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Anexo:Cuadros de Goya

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Este aviso fue puesto el 23 de junio de 2020.
Retrato de Goya por Vicente López Portaña.

La carrera artística de Francisco de Goya transcurrió entre c.1766, año en que pintó un relicario para la iglesia parroquial de Fuendetodos, y 1827, fecha de sus últimas obras como el Retrato de Mariano Goya (1827). A lo largo de su carrera produjo más de 1.000 obras de arte, entre pinturas, dibujos y estampas (aguafuerte, aguatinta y litografía).[1]​ [2]​ [3]​

Trabajando en la corte de los reyes Carlos III, Carlos IV y Fernando VII, su estilo evolucionó desde el Barroco tardío (Sagrada Familia con San Joaquín y Santa Ana, 1769) y el rococó, que impregna sus primeros cartones para tapices (1775-1792),[4]​ [5]​ [6]​ pasando por el Neoclasicismo (Cristo crucificado, 1780), el expresionismo y el romanticismo, con obras como las Pinturas negras (c.1819-1823). Por iniciativa propia, también realizó las series de grabados de Los Caprichos (1799), Los desastres de la guerra (1810-1815) y Los disparates (c.1816-1819).

El artista abordó una gran variedad de géneros, destacando especialmente en el retrato y en la pintura de historia (incluyendo pintura religiosa, mitológica y acontecimientos históricos). A partir de la década de 1790 también produjo su primer cuaderno de dibujos (Album A), y realizó por iniciativa propia numerosas pinturas de difícil clasificación, con temática fantástica, de brujería o escenas dramáticas de incendios, cárceles, ataques de bandoleros y violencia.[7]​ Las primeras que realizó de este género fue las que él llamó de "capricho e invención", realizadas en 1793-1794 tras su enfermedad.[8]​ En menor medida también trabajó el paisaje y el bodegón, en sus impresionantes pinturas de animales muertos realizadas durante la Guerra de la Independencia Española (1808-1814).

Tanto por el número de obras como por su calidad, destaca la obra de Goya conservada en el Museo del Prado.[9]​ No obstante, hay obras atribuidas a Goya en diversos museos del mundo, como la National Gallery de Londres,[10]​ el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York,[11]​ la Galería de los Uffizi,[12]​ la Alte Pinakothek de Munich,[13]​ o el Museo del Louvre en París.[14]​

Es fundamental recalcar, sin embargo, que debido a la gran demanda de obras de Goya desde el siglo XIX, existe un gran número de obras falsamente atribuidas al artista (falsos Goya) en museos de todo el mundo y en colecciones privadas.[15]​[16]​[17]​[18]​[19]​ Siguiendo la interpretación de Goya realizada por los románticos franceses (luego extendida a España y al resto del mundo), muchos pintores del siglo XIX como Leonardo Alenza o Eugenio Lucas Velázquez realizaron obras de baja calidad que hicieron pasar deliberadamente por "Goyas" imitando su estilo más tardío, enfatizando su faceta grotesca y fantasmagórica, y utilizando una pincelada suelta y figuras desdibujadas.[20]​ Otras atribuciones son más difíciles de distinguir, debiéndose algunas a la mano del contemporáneo de Goya Agustín Esteve.[21]​ [22]​

Las divisiones temporales de esta página están tomadas del catálogo de exposición de Goya en la Fundación Beyeler (2020-2021).[23]​ Otra exposición reciente de especial relevancia fue Goya dibujos: "Solo la voluntad me sobra" en el Museo del Prado en 2019, que celebraba el 200º aniversario de la creación del museo. [24]​

Primeros años: Zaragoza e Italia (1763-1774)

editar
Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1763   Asunción de la Virgen y San Íñigo 230 x 70 cm Iglesia de San Juan el Real (Calatayud)
 España  España Atribución dudosa
1763   Consagración de San Luis Gonzaga como patrono de la juventud 127 x 88 cm Museo de Zaragoza
 España  España Atribución dudosa
1767   San Cristóbal 140 × 100 cm Colección privada

Museo de Zaragoza (En Depósito)

España  España Atribución dudosa [n. 1]​
c.1769   Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago[27]​ [28]​ óleo sobre lienzo 79 × 55 cm Colección José Pasqual de Quinto y de los Ríos (Zaragoza) España  España
c.1769   La Triple Generación [29]​ [30]​ óleo sobre lienzo 79 × 55 cm Colección privada de la marquesa de Las Palmas (Jerez de la Frontera) España  España
c.1770-1771   Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes (boceto I) [31]​ [32]​ óleo sobre lienzo 30,5 × 38,5 cm Museo de Zaragoza España  España
c.1770-1771   Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes (boceto II) [33]​ óleo sobre lienzo 31,1 × 40,6 cm Nueva York, Colección privada
1770-1771   Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes [n. 2]​ [35]​

Otro título: Aníbal cruzando los Alpes

óleo sobre lienzo 88,3 × 133 cm Museo del Prado España  España
1771   Sacrificio a Pan
o Sacrificio a Príapo [36]​ 		óleo sobre lienzo 33 × 24 cm Colección José Gudiol (Barcelona) España  España Atribución dudosa
1771   Sacrificio a Vesta [37]​ [38]​ óleo sobre lienzo 33 × 24 cm Colección Félix Palacios Remondo (Zaragoza)
 España  España
1771   Venus y Adonis
o Dafnis y Cloe [39]​ 		óleo sobre lienzo 23 × 12 cm Museo de Zaragoza
España  España
1771-1772   Virgen del Pilar [40]​ [41]​ óleo sobre lienzo 56 × 42 cm Museo de Zaragoza
 España  España
1771-1772   Muerte de San Francisco Javier [42]​ [43]​ óleo sobre lienzo 56 × 42 cm Museo de Zaragoza
 España  España
1771-1773   El sueño de San José [44]​ óleo sobre muro trasladado a lienzo 128 × 93 cm Museo de Zaragoza España  España Atribución dudosa
1772   El rapto de Europa 47 x 68 cm Colección privada   Estados Unidos Atribución dudosa
c.1772   Tránsito de San Antonio Abad [n. 3]​ [45]​ [46]​ óleo sobre lienzo 47,2 × 38,8 cm Suiza, colección privada España  España Copia de Giaquinto [n. 4]​
c.1772   Éxtasis de San Antonio Abad 67 × 46 cm Museo de Zaragoza España  España Copia de Giaquinto
1772   La adoración del nombre de Dios (imagen del boceto) [47]​ pintura mural al fresco 700 × 1.500 cm Basílica de Nuestra Señora del Pilar (Zaragoza)
 España  España
c.1772-1773   Virgen con el Niño [48]​ 58,3 × 83,7 cm Colección Félix Palacios (Zaragoza) España  España
1772-1773   Virgen con el Niño y San José ? Colección privada España  España
1772-1773   Devotos a los pies de la Cruz 131 x 90 cm Colección privada España  España Atribución dudosa
c.1772-1773   Piedad [49]​ 83,5 x 58 cm Museo del Romanticismo (Madrid)[50]​ España  España
c.1772-1773   Lot y sus hijas [51]​ 90 × 125 cm Colección privada Suiza  Suiza
c.1772-1773   Sacrificio de la hija de Jefté [52]​ 97 × 120 cm Colección Várez Fisa (Madrid) España  España
c.1772-1774   Muerte de san Alberto de Jerusalén [53]​ 35 × 60 cm Convento de las Carmelitas Descalzas (Cuenca) España  España
c.1772-1774   Huida a Egipto [54]​ 35 × 60 cm Convento de las Carmelitas Descalzas (Cuenca) España  España
c.1773   Santa Bárbara [55]​ [56]​ óleo sobre lienzo 97,2 × 78,5 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1774   Pinturas de la Cartuja del Aula Dei (se muestra una de las pinturas) 306 × 790 cm (Nacimiento de la Virgen) Cartuja de Aula Dei

(Zaragoza)

 España  España
c.1774   Bautismo de Cristo [57]​ 45 × 39 cm Colección privada de los Condes de Orgaz (Madrid)
España  España
c.1775   San Ignacio de Loyola [58]​ 85 × 57 cm Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar
España  España
1775-1780   Autorretrato [59]​ 59,6 × 44,6 cm Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar
España  España

Primeros años: Madrid (1775-1788)

editar

En 1775 Raphael Mengs, pintor del rey Carlos III, le asigna a Goya su primer gran encargo, los Cartones para tapices.[60]​ [5]​ Para ser admitido en la Academia de San Fernando, realiza el Cristo crucificado (1780), obra que rinde homenaje a la tradición clásica española del Cristo de San Plácido (1632) de Velázquez,[61]​ así como a la escuela neoclásica de Raphael Mengs.

Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1775   Matthias Allue 67 × 53 cm Museo Goya (Castres)   Francia Atribución dudosa.

Catalogado en el Musée Goya como anónimo, escuela francesa, siglo XVII-XVIII.

1775-1780   El apóstol Santiago y sus discípulos adorando a la Virgen del Pilar 107 × 80 cm Colección privada España  España
1775-1779   Hombre con espada [62]​

Otros títulos: Francisco Sabatini,[n. 6]​ Hombre con un sable de esgrima, Retrato de hombre con florete

óleo sobre lienzo 82 × 62 cm Meadows Museum (Dallas)
(desde 1967) [62]​		   Estados Unidos
1775-1780   La Sagrada Familia con San Juan Bautista niño [63]​ [n. 7]​

Otro título: Sagrada Familia con San Juanito

óleo sobre lienzo 203 × 143 cm Museo del Prado España  España
1780   Cristo crucificado [65]​ óleo sobre lienzo 255 × 154 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1780   La Virgen en gloria y santos mártires
(detalle de San Valero) 		Basílica de Nuestra Señora del Pilar

(Zaragoza)

España  España
1780   Martín Zapater 46,5 x 32 cm Colección privada España  España
1780-1785   La letra con sangre entra 19,7 x 38,7 cm Museo de Zaragoza
 España  España Atribución dudosa
1780-1783   Mariano Ferrer y Aulet 83,9 × 63,4 cm Real Academia de Bellas Artes San Carlos España  España
1780-1785   Gaspar Melchor de Jovellanos 185 × 110 cm Museo Nacional de Escultura, depositado en Museo de Bellas Artes de Asturias (Oviedo) España  España
1781   San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto I) 31 × 62 cm Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno
1781-1782   San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto II) 62 × 33 cm Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno
1782   Antonio Veyán y Monteagudo 231 × 172,5 cm Museo de Huesca España  España
1782-1783   San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto o reducción) 140 × 80 cm Paradero desconocido
1782-1783   La aparición de la Virgen del Pilar 46,7 × 33 cm Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona) España  España
1783-1785   Miguel de Múzquiz y Goyeneche, conde de Gausa 200 × 114 cm Banco de España España  España
1783-1784   Retrato de Camilo Goya 94 × 71 cm Museo Zuloaga (Zumaya) España  España Atribución dudosa
1783   María Teresa de Vallabriga 151,2 x 97,8 cm Alte Pinakothek (Múnich)
 Alemania  Alemania
1783   María Teresa de Vallabriga 67,2 × 50,4 cm Colección Pérez Simón (Ciudad de México) México  México
1783   María Teresa de Vallabriga [66]​

Inscripción (reverso del soporte): Retrato de Dña. Maria Teresa de Vallabriga / esposa del Srmo. Señor Ynfante / De España Dn. Luis Antonio / Jaime de Borbón / que de 11 a 12 de la mañana el dia / 27 de agosto del año 1783 hacia / Dn. Francisco de Goya [n. 8]​

óleo sobre tabla de madera de nogal 48 × 39,6 cm Museo del Prado España  España
1783   Retrato del infante don Luis 48,5 × 39,4 cm Colección privada de los Duques de Sueca España  España
1783   Retrato de María Teresa de Vallabriga, niña 132,3 × 116,7 cm Galería Nacional de Arte

(Washington)

  Estados Unidos
1783   Retrato de Luis María de Borbón y Vallabriga, niño 133 × 114,7 cm Museo de Zaragoza España  España
1783-1784   María Teresa de Vallabriga a caballo (boceto) 82,5 × 62 cm Galeria Uffizi (Florencia) Italia  Italia
1783   La familia del infante don Luis 248 × 330 cm Fundación Magnani-Rocca (Mamiano di Traversetolo) Italia  Italia
1783   El conde de Floridablanca 262 × 166 cm Banco de España (Madrid)
 España  España
1783   José Moñino y Redondo, conde de Floridablanca [67]​

Inscripción (en el billete [n. 9]​ que lleva en la mano derecha): Memoria pa./la formación/Del Banco/Nacional/de Sn. Carlos. [67]​

óleo sobre lienzo 196 × 116,5 cm Museo del Prado España  España
1783   San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón 480 x 300 cm Iglesia de San Francisco el Grande (Madrid) España  España
1783-1784   La Inmaculada Concepción [68]​
(boceto)

Inscripción (en la madera del bastidor original; data de la segunda mitad del siglo XIX): Original de Goya procede de la Galeria del Excmo. Sr. D. Gaspar Jovellanos / Me la regalo Dn. Acisclo Fernández Vallín preceptor que fue de mi hijo Felipe. [68]​

óleo sobre lienzo 80 × 41 cm Museo del Prado España  España
1784   El arquitecto Ventura Rodríguez Nationalmuseum

(Estocolmo)

Suecia  Suecia
1784   Hércules y Ónfale 81 × 64 cm Colección privada
1784-1785   El almirante José de Mazarredo 105 x 84 cm Lowe Art Museum

(Coral Gables)

  Estados Unidos
1784-1785   El almirante José de Mazarredo 103 x 85 cm Paradero desconocido
1785   Juan Agustín Ceán Bermúdez [69]​ óleo sobre lienzo 84 x 62 cm Colección particular España  España Atribución dudosa (posiblemente de mano de Ceán Bermúdez)
h. 1785   La Anunciación 280 × 177 cm Colección privada de la Duquesa de Osuna, Sevilla España  España
h. 1785   La Anunciación (boceto) 40,3 x 23,2 cm Museo de Bellas Artes (Boston)   Estados Unidos
1785   La duquesa de Osuna 112 x 80 cm Colección March

(Palma de Mallorca)

 España  España
1785   Pedro Téllez Girón, IX duque de Osuna 118 × 82 cm Colección privada
1786   La marquesa de Pontejos Galería Nacional de Arte

(Washington D. C.)

   Estados Unidos
1786   Retrato de Francisco Bayeu 112 × 84 cm Museo de Bellas Artes de Valencia España  España atribuido
1786   Carlos III en traje de Corte 194 × 110 cm Banco de España España  España
1786   José de Toro y Zambrano 112 × 68 cm Banco de España España  España
1786-1787   Asalto al coche 130 × 131 cm Colección privada (Madrid)
 España  España
1786-1787   La conducción de un sillar o La obra 169 x 127 cm Grupo Planeta Corporación España  España
1786-1787   El columpio 169 × 100 cm Colección privada (Madrid)
 España  España
1786-1787   La cucaña 169 × 88 cm Colección privada (Madrid)
 España  España
1786-1787   La caída 169 × 98 cm Colección privada (Madrid)
 España  España
1786-1787   Procesión rural

(imagen previa a la restauración)

169 × 98 cm Colección privada (Madrid)
 España  España
1786-1787   Apartado de toros 165 × 285 cm Paradero desconocido
1786-1787   Miguel Fernández Durán, marqués de Tolosa 112 × 78 cm Banco de España España  España
1786-1788   El albañil herido [n. 10]​ óleo sobre lienzo 268 × 110 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1786-1788   Carlos III en traje de cazador 210 × 127 cm Colección Argentaria, Banco Exterior de España (Madrid)
 España  España original en el Museo del Prado
1787   Francisco Javier de Larrumbe 113 × 77 cm Banco de España España  España
1787   Sagrada Familia [71]​ [n. 11]​ óleo sobre lienzo 63,5 × 51,5 cm Museo del Prado España  España
1787   Tobías y el ángel [73]​ óleo sobre lienzo 63,5 × 51,5 cm Museo del Prado España  España
1787   Retrato del conde de Altamira 112 × 78 cm Banco de España España  España
1787-1788   La Condesa de Altamira con su hija 195 × 115 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)   Estados Unidos
1787-1788   Vicente Osorio de Moscoso, conde de Trastamara 138,4 × 104,1 cm Museo de Bellas Artes de Houston   Estados Unidos
h. 1787   Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, niño 110 × 80 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)
   Estados Unidos
1787-1788   María Ramona de Barbachano 114,4 × 83,6 cm Colección privada   Francia
1787-1788   Antonio Adán de Yarza 114,4 × 83,6 cm Colección privada   Francia
1787-1788   Bernarda Tavira 76,6 × 59,3 cm Colección privada   Francia
1787   Santa Ludgarda 220 × 160 cm Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid)
 España  España
1787   Los santos Bernardo y Roberto 220 × 160 cm Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid)
 España  España
1787   La muerte de San José o El Tránsito de San José 220 × 152 cm Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid)
 España  España
1787   La muerte de San José o El Tránsito de San José (boceto) 54,5 × 40,5 cm Flint Institute of Arts   Estados Unidos
1787-1788   Los duques de Osuna y sus hijos [74]​

Otro título: La familia del duque de Osuna

óleo sobre lienzo sin forrar 225 x 174 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1788   San Francisco de Borja despidiéndose de su familia 350 × 300 cm Catedral de Valencia

(Valencia)

 España  España
1788   San Francisco de Borja despidiéndose de su familia (boceto) 38 × 29,3 cm Colección particular España  España
1788   San Francisco de Borja y el moribundo impenitente 350 × 300 cm Catedral de Valencia

(Valencia)

 España  España
1788   San Francisco de Borja y el moribundo impenitente (boceto) 38 × 29,3 cm Colección privada del marqués de Santa Cruz (Madrid) España  España
1788   José de Cistué y Coll 210 x 140 cm Museo de Huesca España  España
1788   José de Cistué y Coll 114 x 82,5 cm Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar

(Zaragoza)

España  España atribuido
1788   El Conde de Cabarrús 210 × 127 cm Banco de España España  España

Pintor de Corte (1789-1799)

editar

Goya es nombrado Pintor de Corte en 1789, lo que da un gran impulso a su carrera artística. Además de los encargos que recibía como pintor cortesano, a partir de c.1790 Goya comenzó a producir obras de su propia iniciativa, y empezó progresivamente a utilizar más elementos grotescos, satíricos y fantásticos. La primera figura grotesca que realizó aparece en San Francisco de Borja y el moribundo impenitente (1788).[75]​ A finales de 1792, el pintor sufrió una grave enfermedad que le dejó sordo de por vida. Según Fred Licht, la obra posterior a 1793 denota una profundidad y una seriedad nuevas (…) que se desatará con la máxima intensidad en los Caprichos,[76]​ publicados en 1799.[77]​ En 1793-1794, para recuperarse económicamente tras su enfermedad, Goya realiza su serie de cuadros de gabinete con asuntos de "capricho e invención", y alrededor de 1794-1795 daría comienzo a su primer Cuaderno de dibujos (también conocido como Album A).

Catálogo de obras
Año Título Técnicar Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1789   Carlos IV [78]​

Otro título: Carlos IV en traje de corte

Su pareja o pendant es La reina María Luisa con tontillo (1789),[79]​ Museo del Prado.

óleo sobre lienzo sin forrar 203 × 137 cm Museo del Prado España  España
1789   La reina María Luisa con tontillo [80]​

Su pareja o pendant es Carlos IV (1789), o Carlos IV en traje de corte, Museo Del Prado.

óleo sobre lienzo 205 × 132 cm Museo del Prado España  España
1789   Carlos IV 137 × 110 cm Real Academia de la Historia (Madrid) España  España
1789   María Luisa de Parma, reina de España 137 × 110 cm Real Academia de la Historia (Madrid) España  España
1789   Maria Luisa de Parma, reina de España 152 × 110 cm Museo de Zaragoza España  España
1789   Carlos IV 128 x 95,5 cm Archivo General de Indias (Sevilla) España  España
1789   Maria Luisa de Parma, reina de España 128 x 95,5 cm Archivo General de Indias (Sevilla) España  España
1789   Tadea Arias de Enríquez [81]​

Otro título: Tadea Arias de León

óleo sobre lienzo 191 × 106 cm Museo del Prado (Madrid) España  España Atribución dudosa
1789-1790   Carlos IV, rey de España [82]​

Otro título: Carlos IV, de rojo

Retrato pareja o pendant de María Luisa de Parma, reina de España (1789-1790),[83]​ Museo del Prado.

óleo sobre lienzo 127 cm x 94 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1789-1790   María Luisa de Parma, reina de España [84]​

Retrato pareja o pendant de Carlos IV, rey de España (1789-1790), o Carlos IV, de rojo, Museo del Prado.

óleo sobre lienzo 127 × 94 cm Museo del Prado España  España
1790   Juan Martín de Goicoechea y Galarza [n. 12]​ [85]​ óleo sobre lienzo 84 × 65 cm Museo de Zaragoza España  España
1790   Carlos IV 152 × 110 cm Museo de Zaragoza España  España
h. 1790   Antonio Aniceto de Porlier, marqués de Bajamar 101 × 80 cm Colección privada España  España
h. 1790   María Jerónima Daoíz y Guendica, marquesa de Bajamar 103,4 × 81,5 cm Colección privada España  España atribuido
h. 1790   Aparición de la Virgen a San Julián 90 × 250 cm Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Valdemoro) (Madrid) España  España
1790   Mi amigo Martín Zapater. Con el mayor trabajo te ha hecho el Retrato, Goya, 1790 82,8 × 64,5 cm Museo de Arte de Ponce (Puerto Rico)
 España  España
1790-1791   Retrato del canónigo Ramón Pignatelli 79,5 × 62 cm Colección privada de la Duquesa de Villahermosa (Madrid) España  España
1790-1793   Mujer dormida [86]​

Otros títulos: La siesta, Dama adormecida, Joven mujer dormida

óleo sobre lienzo 59 × 145 cm Colección Mac-Crohon (Madrid) España  España
1790-1795   Autorretrato en el taller [87]​

Otro título: Goya pintando en su taller

óleo sobre lienzo 42 × 28 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid)
 España  España
1790-1797   Retrato de la condesa de Casa Flores 112 × 79 cm Museo de Arte de São Paulo
 Brasil  Brasil atribuido
1790-1800   El bordador Juan López de Robredo 107 × 81 cm Colección privada España  España
1791   Luis María de Cistué y Martínez [88]​ [n. 13]​

Otro título: El niño azul

Inscripción (parte inferior del lienzo): D. LUIS MARIA DE CISTUE Y MARTÍNEZ A LOS / DOS AÑOS Y OCHO MESES D[E] SU ED[AD]

óleo sobre lienzo 118 × 87,5 cm Museo del Louvre (París)   Francia
1792   Retrato de Sebastián Martínez 93 x 68 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)
   Estados Unidos
1792-1793   Retrato de Juan Agustín Ceán Bermúdez 122 × 88 cm Colección privada España  España
1792-1793   Retrato de la señora de Ceán Bermúdez o Manuela Camas y de las Heras 121 × 85 cm Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) Hungría  Hungría
1793   El vendedor de muñecos o El vendedor de marionetas [89]​ óleo sobre hojalata 42 × 34 cm Colección privada atribuido
1793   Muerte del picador o Cogida del picador [90]​ óleo sobre hojalata 42 × 31 cm ¿British Rail Pension Foundation (Londres)? Reino Unido  Reino Unido
1793   El incendio de noche [91]​ óleo sobre hojalata 43 x 32 cm Colección Abelló (Madrid) España  España
1793   Los cómicos ambulantes [92]​ óleo sobre hojalata 42,5 x 31,7 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1793-1794   Un naufragio [93]​ óleo sobre hojalata 43,2 x 32 cm Colección privada del Marqués de Oquendo (Madrid) España  España
1793-1794   Asalto a la diligencia

Otros títulos: Ataque al coche, Bandidos asaltando una diligencia, El asalto de ladrones [94]​

óleo sobre hojalata 50 x 32 cm Colección Abelló (Madrid) España  España
1793-1794   El general Antonio Ricardos y Carrillo de Albornoz [95]​ óleo sobre lienzo 112 × 84 cm Museo del Prado España  España
1793-1794   General Antonio Ricardos 110 × 81 cm Fundación Selgas-Fagalde (Cudillero, Asturias) España  España
1793-1794   General Antonio Ricardos 94,8 × 74,8 cm Walters Art Museum

(Baltimore)

  Estados Unidos
1793-1794   El general Antonio Ricardos [96]​ óleo sobre lienzo 225 × 150 cm Colección privada España  España
1793-1794   Interior de prisión [97]​

Existe otra obra con el mismo título realizada en 1808-1812[98]​ perteneciente a la colección privada del Marqués de la Romana (Madrid).

óleo sobre hojalata 42,9 x 31,7 cm The Bowes Museum

(Barnard Castle)

Reino Unido  Reino Unido
1794   Corral de locos [99]​

otros títulos: Patio en una casa de locos

óleo sobre hojalata 43 × 32 cm Meadows Museum

(Dallas)

  Estados Unidos
1793-1797   Coloquio galante[100]​ óleo sobre lienzo 41 x 31 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1793-1797   Coloquio galante
[n. 14]​ 		Musée des Beaux-Arts d'Agen   Francia atribución dudosa
1794   El mariscal de campo Félix Colón de Larreategui [101]​ óleo sobre lienzo 110 × 84 cm Museo de Arte de Indianápolis   Estados Unidos
1794   Ramón Posada y Soto [102]​ óleo sobre lienzo 113 × 87 cm Museo de Bellas Artes de San Francisco   Estados Unidos
1794   Retrato ecuestre de Manuel Godoy (boceto) 55,2 × 44,5 cm Colección privada España  España
1794   María del Rosario Fernández, "La Tirana" [103]​

En su mano izquierda porta un billete [n. 9]​ con la inscripción: María / Del rosario / La Tirana / Por Goya / 1794.

óleo sobre lienzo 112 x 79 cm Colección privada España  España
1794-1795   Pedro Gil de Tejada [n. 15]​ [105]​ óleo sobre lienzo 112 × 84 cm Colección privada España  España
1794-1795   Juan José de Arias Saavedra y Verdugo 82 × 55 cm Colección privada
1795 (h.)   Retrato de la condesa del Carpio (La Solana) 181 x 122 cm Museo del Louvre (París)
   Francia
1795   La Duquesa de Alba y la Beata 30,7 x 25,4 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1795   La Beata con dos niños 31 × 25 cm Colección privada España  España
1795   Retrato del pintor Francisco Bayeu 112 x 84 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1795   Valentín Bellvís de Moncada y Pizarro 115 × 83 cm Fondo Cultural Villar Mir (Madrid) España  España
1795   Vicente María Vera de Aragón, duque de Roca, marqués de Sofraga 108 × 82 cm Museo de Arte de San Diego   Estados Unidos
1795   Un garrochista 57 × 47 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1795   José Álvarez de Toledo, duque de Alba 88,9 × 68,6 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1795   José Álvarez de Toledo, duque de Alba 86 × 71 cm Colección privada de los Duques de Sueca España  España
1795   José Álvarez de Toledo, duque de Alba 195 × 120 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1795   La marquesa viuda de Villafranca 87 × 72 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1795   La Duquesa de Alba 194 x 130 cm Palacio de Liria (Madrid)
 España  España
1795-1798   Don Tomás Pérez de Estala 102 × 79 cm Kunsthalle de Hamburgo Alemania  Alemania
1795-1798   Matador Pedro Romero 84 × 65 cm Kimbell Art Museum (Fort Worth)   Estados Unidos
1796 (h.)   El juez Altamirano 84,2 × 62,9 cm Museo de Bellas Artes de Montreal Canadá  Canadá
1796-1797   La parábola de los convidados a la boda 146 × 340 cm Oratorio Santa Cueva

(Cádiz)

España  España
1796-1797   La multiplicación de los panes y los peces 146 × 340 cm Oratorio Santa Cueva

(Cádiz)

España  España
1796-1797   La Santa Cena 147 × 344 cm Oratorio Santa Cueva

(Cádiz)

España  España
1796-1797   La Santa Cena (boceto) 25 × 42 cm Colección privada
1796-1798   Torero José Romero 92 × 76 cm Philadelphia Museum of Art   Estados Unidos atribuido
1796-1799   San Ambrosio 190 × 113 cm Museo de Arte de Cleveland   Estados Unidos
1796-1799   San Agustín 190 × 115 cm Colección privada España  España
1796-1799   San Gregorio Magno [106]​ óleo sobre lienzo 190 x 115 cm Museo del Romanticismo (Madrid) España  España
1798   San Jerónimo [107]​ [n. 16]​ óleo sobre lienzo 193 × 115 cm Museo Norton Simon (Pasadena)   Estados Unidos
1797   Goya, a su amigo Martín Zapater 87 × 64 cm Museo de Bellas Artes de Bilbao
 España  España
1797   Retrato de Bernardo Iriarte 108 × 86 cm Museo de Bellas Artes de Estrasburgo   Francia
1797   Juan Meléndez Valdés 73,3 × 57,1 cm Bowes Museum

(Barnard Castle)

Reino Unido  Reino Unido
1797   Juan Meléndez Valdés 73,3 × 57,1 cm Colección Banco Santander (Madrid) España  España copia del original (Bowes Museum)
1797   La duquesa de Alba con mantilla 210 x 149 cm Hispanic Society (Nueva York)
   Estados Unidos
1797-1800   Mariana Waldstein, IX marquesa de Santa Cruz [108]​

En el Museo del Louvre existe una copia antigua anónima de pequeño tamaño (52 x 34 cm) [109]​ de este retrato, que en el pasado algunos autores atribuyeron a Goya.[108]​

óleo sobre lienzo 142 × 97 cm Museo del Louvre (París)   Francia Atribución dudosa
1797-1798   El aquelarre 43 x 30 cm Museo Lázaro Galdiano (Madrid)
 España  España
1797-1798   El conjuro o Escena de brujas 43,5 × 30,5 cm Museo Lázaro Galdiano (Madrid)
 España  España
1797-1798   Vuelo de brujas 43,5 × 30,5 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1797-1798   El hechizado por fuerza o La lámpara del diablo 42 × 32 cm The National Gallery (Londres) Reino Unido  Reino Unido
1797-1798   La cocina de las brujas 45 × 32 cm Paradero desconocido
1797-1798   Don Juan y el Comendador o El burlador de Sevilla y convidado de piedra 43 × 32 cm Paradero desconocido
1797-1798   Mariano Luis de Urquijo 128 × 97 cm Real Academia de la Historia España  España Atribución dudosa
1797-1799   El duque de Osuna [110]​ óleo sobre lienzo 113 × 83,2 cm Frick Collection (Nueva York)   Estados Unidos
1797-1800   Autorretrato 54 x 39,5 cm Museo Goya (Castres)
   Francia atribución dudosa
1797-1800   La maja desnuda 97 × 190 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1798   Gaspar Melchor de Jovellanos [111]​

Inscripción (en el billete que sostiene con la mano): Jovellanos / por / Goya

óleo sobre lienzo 205 × 133 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1798   Andrés del Peral [112]​ óleo sobre lienzo 95 × 65 cm The National Gallery (Londres) Reino Unido  Reino Unido
1798   Francisco de Saavedra y Sangronís [113]​ [n. 17]​

Inscripción (en el faldón de la mesa): Saavedra / por / Goya

óleo sobre lienzo 196 × 118 cm Courtauld Gallery (Londres) Reino Unido  Reino Unido
1798   José de Urrutia y de las Casas [114]​ [n. 18]​

Inscripción ( ángulo inferior derecho): Goya. al General / Urrutia

óleo sobre lienzo 199,5 x 134,5 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1798   Ferdinand Guillemardet [115]​ [n. 19]​ óleo sobre lienzo 186 x 124 cm Museo del Louvre (París)   Francia
1798   El prendimiento (boceto, P03113) [116]​

Es boceto para el cuadro El prendimiento de la sacristía de la catedral de Toledo.

óleo sobre lienzo 40,2 × 23,1 cm Museo del Prado España  España atribución dudosa
1798   El prendimiento [117]​
o La traición de Judas [n. 20]​

El boceto de esta obra se encuentra en el Museo del Prado (P03113).

óleo sobre lienzo 300 × 200 cm Catedral de Toledo España  España
1798   Milagro de san Antonio de Padua [118]​ [n. 21]​ pintura al fresco 550 cm de diámetro Ermita de San Antonio de la Florida (Madrid)
 España  España
1798   Asensio Julià "el pescadoret" [119]​ [n. 22]​

Inscripción (ángulo inferior izquierdo: Goya a su /Amigo Asensi

óleo sobre lienzo 54,5 × 41 cm Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) España  España
1798-1800   San Luis Gonzaga meditando 261 × 160 cm Museo de Zaragoza España  España Atribución dudosa
1798-1800   Aparición de San Isidoro al Rey Fernando el Santo ante los muros de Sevilla 36 x 40 cm Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires)   Argentina
1798-1805   Alegoría del Amor o Cupido y Psique 200 x 156 cm Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona) Legado Cambó España  España atribuido
1799   María del Rosario Fernández "La Tirana" [120]​

Inscripción (abajo a la izda.): La Tirana / por Goya. a 1799

óleo sobre lienzo 206 x 130 cm Real Academia de San Fernando (Madrid) España  España
1799   San Hermenegildo en la prisión (boceto) [121]​ [n. 23]​ óleo sobre lienzo 33 × 23 cm Fundación Lázaro Galdiano (Madrid) España  España
1799   Leandro Fernández de Moratín [122]​ [n. 24]​ óleo sobre lienzo 73 x 56 cm Real Academia de San Fernando (Madrid) España  España
1799   Manuel Lapeña Rodríguez y Ruiz de Sotillo o El marqués de Bondad Real [123]​

Inscripción (en el suelo): D. Manuel Lapeña / P. Goya, 1799

óleo sobre lienzo 225 × 140 cm Hispanic Society of America (Nueva York)   Estados Unidos atribuido
1799   Carlos IV como cazador (10002934) [124]​ [n. 25]​

Pareja o pendant de María Luisa de Parma de Parma con mantilla (10010069)

óleo sobre lienzo 208 × 129 cm Palacio Real (Madrid) España  España
1799   María Luisa de Parma de Parma con mantilla (10010069) [125]​ [n. 26]​

Pareja o pendant de Carlos IV como cazador (10002934)

óleo sobre lienzo 208 × 130 cm Palacio Real (Madrid)
 España  España
1799-1800   Carlos IV con uniforme de coronel de los Guardias de Corps [126]​

Pareja o pendant de María Luisa en traje de corte.

óleo sobre lienzo 202 × 126 cm Galería de las Colecciones Reales (Madrid) España  España
1799-1800   María Luisa en traje de corte [127]​

Pareja o pendant de Carlos IV con uniforme de coronel de los Guardias de Corps.

óleo sobre lienzo 210 × 130 cm Galería de las Colecciones Reales (Madrid) España  España
1799   La reina María Luisa a caballo [128]​

Pareja o pendant: Carlos IV a caballo (P719)

óleo sobre lienzo 338 × 282 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1799-1800   Carlos IV a caballo [129]​

Pareja o pendant: La reina María Luisa a caballo (P720)

óleo sobre lienzo 336 × 282 cm Museo del Prado (Madrid) España  España

Primer Pintor de Corte (1800-1807)

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Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1800   El Conde del Tajo 61 × 51 cm Galería Nacional de Irlanda (Dublín)   Irlanda
1800   Fernando de Borbón, príncipe de Asturias 84 × 67 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)   Estados Unidos
1800   Fernando de Borbón, príncipe de Asturias 52 × 39 cm Colección privada atribución dudosa
1800   La infanta María Josefa 72 × 59 cm Museo del Prado España  España
1800   El infante Carlos María Isidro 74 × 60 cm Museo del Prado España  España
1800   El infante Francisco de Paula 74 × 60 Museo del Prado España  España
1800   El infante Antonio Pascual cm 72,5 × 59,3 cm Museo del Prado España  España
1800   Luis de Etruria 72,5 × 59,4 cm Museo del Prado España  España
1800   La familia de Carlos IV 280 × 336 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1800   Arzobispo Joaquín Company 199 × 102,5 cm Museo Alma Mater

(Zaragoza)

España  España atribución dudosa
1800   Arzobispo Joaquín Company (boceto) 31 × 44 cm Museo del Prado España  España
1800   Retrato del cardenal don Luis María de Borbón y Vallabriga (el Prado conserva una réplica autógrafa) 200 × 106 cm Museo de Arte de São Paulo
 Brasil  Brasil
1800   La condesa de Chinchón 216 x 144 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1800   La Verdad, el Tiempo y la Historia (boceto) 41 × 32,5 cm Museo de Bellas Artes

(Boston)

  Estados Unidos
1800   Alegoría de la Verdad, el Tiempo y la Historia 294 × 244 cm Nationalmuseum

(Estocolmo)

 Suecia  Suecia
1800   El Sueño 46,5 × 76 cm Galería Nacional de Irlanda (Dublín)   Irlanda
1800   Retrato de María Luisa Fernanda de Borbón y Vallabriga, condesa de Chinchón y duquesa de San Fernando 220 × 140 cm Galería de los Uffizi (Florencia)
 Italia  Italia
1800-1805   Joven dama con mantilla y basquiña, conocido anteriormente como La mujer del librero 109,9 × 78,2 cm Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)[130]​
   Estados Unidos
1800-1808   Caníbales contemplando restos humanos 31 × 45 cm Museo de Bellas Artes y Arqueología de Besanzón
   Francia
1800-1808   Caníbales preparando a sus víctimas 32,8 × 46,9 cm Museo de Bellas Artes y Arqueología de Besanzón
   Francia
1801   Manuel Godoy, Príncipe de la Paz 180 × 267 Real Academia de San Fernando España  España
1801   Visión fantasmal ? Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar (Zaragoza) España  España Atribución dudosa
1801   Antonio Noriega de Bada 102,6 × 80,9 Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)
   Estados Unidos
1801–1807   Arquitecto Isidro González Velázquez 93,3 × 67,2 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1802   Retrato de la condesa de Haro 59 × 36 cm Colección privada España  España
1802   Retrato de don José Queralto 102 × 76 cm Neue Pinakothek

(Múnich)

 Alemania  Alemania
1802   Joaquina Candado 169 × 118,36 cm Museo de Bellas Artes de Valencia España  España atribuido
1802-1805   La maja vestida 95 × 188 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1803   El conde de Fernán Núñez 211 × 137 cm Colección privada de los Duques de Fernán Núñez (Madrid)
 España  España
1803   La condesa de Fernán Núñez 211 × 137 cm Colección privada de los Duques de Fernán Núñez (Madrid)
 España  España
1803   Amalia Bonells de Costa 88 × 66 cm Detroit Institute of Arts   Estados Unidos
1803   Hombre con casaca de color castaño 88 × 66 cm Detroit Institute of Arts   Estados Unidos
1804–1806   Bartolomé Sureda y Miserol 119,7 × 79,3 cm Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)   Estados Unidos
1804–1806   Thérèse Louise de Sureda 119,7 × 79,4 cm Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)   Estados Unidos
1804   Alberto Foraster 138 × 109 cm Hispanic Society of America (Nueva York)   Estados Unidos
1804   Conde de Teba 63.2 × 48.9 cm Frick Collection

(Nueva York)

  Estados Unidos
1804   Marquesa de Lazán 193 × 115 cm Palacio de Liria (Madrid) España  España
1804   Ignacio Garcini y Queralt 104,1 × 83,2 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)   Estados Unidos
1804   Josefa de Castilla Portugal 104,1 × 82,2 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)   Estados Unidos
1804   Marquesa de Santiago 209,6 × 126,4 cm Getty Center

(Los Ángeles)

  Estados Unidos
1804   Marqués de San Adrián 209 × 127 cm Museo de Navarra (Pamplona) España  España
1805   Retrato de Juan de Villanueva 90 × 67 cm Real Academia de San Fernando España  España
1804–1806   El marques de Castrofuerte (Castellfort) 91 × 71 cm Museo de Bellas Artes de Montreal Canadá  Canadá
1804–1806   La marquesa de Castrofuerte (Castellfort) 91 × 71 cm Museo de Bellas Artes de Montreal Canadá  Canadá
1804–1805   Retrato de Isabel Porcel 82 × 64 cm National Gallery (Londres)
 Reino Unido  Reino Unido Atribución dudosa[131]​ [132]​ [133]​ [134]​
1804-1806   Alegoría de la Industria 227 cm diámetro Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1804-1806   Alegoría del Comercio 227 cm ⌀ Museo del Prado España  España
1804-1806   Alegoría de la Agricultura 227 cm ⌀ Museo del Prado España  España
1804-1806   Niño de la familia de Soria 112 × 80 cm Colección privada (París)   Francia
1804-1806   Clara de Soria 112 × 80 cm Colección privada (París)   Francia
1805   Retrato de Félix de Azara 212 × 124 cm Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar (Zaragoza)
 España  España
1805   Retrato de la Marquesa de Santa Cruz 125 x 208 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1805   Leonora Antonia Valdés de Barruso 104 × 83 cm Colección privada
1805   María Vicenta Barruso Valdés 104 × 83 cm Colección privada
1805   Francisco Javier Goya y Bayeu 192 × 115 cm Colección privada
1805   Gumersinda Goicoechea 192 × 115 cm Colección privada
1805   José de Vargas Ponce 104 × 82 cm Real Academia de la Historia (Madrid) España  España
1805   Martín Mariano Goicoechea 8 cm ⌀ Museo Norton Simon

(Pasadena)

  Estados Unidos
1805   Juana Galarza de Goicoechea 8 cm ⌀ Museo del Prado España  España
1805   Francisco Javier Goya y Bayeu 8 cm ⌀ Museo de Zaragoza España  España
1805   Gumersinda Goicoechea 8 cm ⌀ Museo de Zaragoza España  España
1805   Manuela Goicoechea y Galarza 8 cm ⌀ Museo del Prado España  España
1805–1808   Antonio Raimundo Ibáñez 96,5 x 72,4 cm Museo de Arte de Baltimore   Estados Unidos
1805-1806   Pedro Mocarte 78 × 57 cm Hispanic Society of America (Nueva York)   Estados Unidos atribuido
1806   Tadeo Bravo de Rivero 207 × 116 cm Museo Brooklyn

(Nueva York)

  Estados Unidos
c.1805-1808   Manuel García de la Prada 212 × 128 cm Des Moines Art Center (Des Moines)   Estados Unidos
1806   El “Maragato” amenaza con un fusil a fray Pedro de Zaldivia 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Fray Pedro de Zaldivia desvía el arma del “Maragato” 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Fray Pedro de Zaldivia arrebata el fusil al “Maragato" 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Fray Pedro de Zaldivia golpea al “Maragato” con la culata del fusil 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Fray Pedro de Zaldivia dispara contra el “Maragato” 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Fray Pedro de Zaldivia ata al “Maragato” 31 × 38 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1806   Francisca Vicenta Chollet y Caballero

(mujer de Antonio Noriega de Bada)

102,9 × 80,9 cm Museo Norton Simon

(Pasadena)

  Estados Unidos
1806   Dama con abanico 103 × 83 cm Museo del Louvre (París)   Francia
1806   Antonio Porcel 116 × 83 cm Destruido en 1953
1806-1811   Retrato de Sabasa García 71 × 58 cm Galería Nacional de Arte (Washington)
   Estados Unidos
1807   Isidoro Máiquez 72 x 59 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1807   Isidoro Máiquez 82,3 × 63,3 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos
1807   José Antonio Caballero, Marqués de Caballero óleo sobre lienzo 105 × 84 cm Szépmuvészeti Múzeum(Budapest)
(3792)		 Hungría  Hungría atribuido
1807 [imagen en la web de la Fundación Goya en Aragón] El Marqués de Caballero óleo sobre lienzo 105 x 84 cm Lowe Art Museum, University of Miami, Coral Gables

(L 1988.13)

  Estados Unidos
1807   María Soledad Rocha Fernández de la Peña, marquesa de Caballero 105 × 84 cm Neue Pinakothek (Múnich) Alemania  Alemania

Años de guerra (1808-1814)

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Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1808   Pantaleón Pérez de Nenin 206 × 124,7 cm Colección BBVA (Madrid) España  España
1808   Retrato ecuestre de Fernando VII 285 × 205 cm Real Academia de San Fernando (Madrid)
 España  España
1808   Retrato ecuestre de Fernando VII (boceto) 40 × 28 Musée des Beaux-Arts d’Agen   Francia atribución dudosa
1808-1810   Fusilamiento en un campo militar [135]​ óleo sobre lienzo 33 x 57 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
h.1808-1810   Bandido asesinando a una mujer [136]​ óleo sobre lienzo 40 x 32 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1810   Hospital de apestados [137]​ óleo sobre lienzo 32,5 x 57,3 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1810   Cueva de gitanos [138]​ óleo sobre lienzo 33 x 57 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1812   Bandido desnudando a una mujer [139]​ óleo sobre lienzo 40 x 32 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1812   La visita del fraile [140]​ óleo sobre lienzo 40 x 32 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1812   Interior de prisión [141]​

Existe otra obra con el mismo título realizada en 1793-1794,[142]​ perteneciente al The Bowes Museum

(Barnard Castle, Reino Unido).

óleo sobre lienzo 40 x 32 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808-1812   Bandidos fusilando a sus prisioneros [143]​ óleo sobre lienzo 40 x 32 cm Colección privada del Marqués de la Romana España  España
1808–1812   Escena de disciplinantes 51 × 57 cm Museo Nacional de Bellas Artes

(Buenos Aires)

  Argentina atribución dudosa
1808–1812   Incendio de un hospital 72 × 99 cm Museo Nacional de Bellas Artes

(Buenos Aires)

  Argentina atribución dudosa
1808–1812   Escena de bandidos 72 × 99 cm Museo Nacional de Bellas Artes

(Buenos Aires)

  Argentina atribución dudosa
1808–1812   Bodegón con costillas y cabeza de cordero óleo sobre lienzo Museo del Louvre

(París)

  Francia
1808–1812   Pavo desplumado óleo sobre lienzo 44,8 × 62,4 cm Neue Pinakothek

(Múnich)

Alemania  Alemania
1808-1812
 
 Un pavo muerto óleo sobre lienzo 45 x 63 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1808-1812
 
 Doradas óleo sobre lienzo 45 x 63 cm The Museum of Fine Arts Houston (Houston)   Estados Unidos
1808-1812
 
 Ruedas de salmón óleo sobre lienzo 45 x 62 cm Fundación Oskar Reinhart (Winterthur) Suiza  Suiza
1808-1812
 
 Cocochas muertas óleo sobre lienzo 42,5 x 62,6 cm Meadows Museum, Southern Methodist University (Dallas)   Estados Unidos
1808-1812
 
 Liebres muertas óleo sobre lienzo 45 x 63 cm colección privada Reino Unido  Reino Unido
1808–1812   El coloso 116 × 105 cm Museo del Prado (Madrid) España  España Atribución dudosa [144]​
1808–1812   El afilador 68 × 50 cm Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) Hungría  Hungría
1808–1812   La aguadora 68 × 52 cm Museo de Bellas Artes

(Budapest)

Hungría  Hungría
1808–1812   El Lazarillo de Tormes 80 × 65 cm Colección Marañón (Madrid) España  España
1808–1810   El Tiempo y las viejas 181 × 125 cm Museo de Bellas Artes

(Lille)

  Francia
1808–1812   Majas al balcón 162 x 107 cm Colección particular Suiza  Suiza
1808–1812   Majas y celestina en el balcón 166 x 108 cm Colección B. March (Palma de Mallorca) España  España
1808–1812   Confesión en la cárcel/Locos en el manicomio 40 × 65 cm Museo del Monasterio de Guadalupe

(Guadalupe)

España  España atribución dudosa
1808–1820   Baile de máscaras o Danzantes enmascarados bajo un arco 30 × 38 cm Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar España  España atribución dudosa
1810   El monje colgado 31 × 39,2 cm Instituto de Arte de Chicago   Estados Unidos Atribución dudosa
1809–1812   Manuel Silvela 95 × 68 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1810   Manuel Romero, ministro de José Bonaparte[145]​ 105 × 84 cm Instituto de Arte de Chicago (Illinois)   Estados Unidos
1808-1812 [146]​   Retrato de la marquesa de Montehermoso (h. 1810 [147]​) 170 x 103 cm Colección privada
1810   Mariano Goya 113 × 78 cm Colección privada España  España
1810   General Nicolas Philippe Guye 106 × 84.7 cm Museo de Bellas Artes de Virginia (Richmond)   Estados Unidos
1810   Victor Guye 103.5 × 84.5 cm Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)   Estados Unidos
1810   Martín Miguel de Goicoechea 82 × 59 cm Colección privada España  España
1810   Juana Galarza de Goicochea 82 × 59 cm Colección privada España  España
1810   Retrato de Fernando VII 103 × 82 cm Palacio de Navarra (Pamplona) España  España
1810-1811   Antonia Zárate [148]​ 103,5 × 82 cm Galería Nacional de Irlanda (Dublín)   Irlanda
1810-1811   Retrato de la actriz Antonia Zárate [149]​ 71 × 58 cm Museo del Hermitage (San Petersburgo) Rusia  Rusia
1810-1811   Retrato del canónigo don Juan Antonio Llorente 189 x 114 cm Museo de Arte de São Paulo Brasil  Brasil
1812-1814   El duque de Wellington 64,3 × 52,4 cm National Gallery

(Londres)

Reino Unido  Reino Unido
1812-1814   Retrato de Mariano Goya 59 x 47 cm Colección privada del Duque de Alburquerque (Madrid) España  España atribuido
1812-1819   El entierro de la sardina 82,5 × 62 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España
1812-1819   Auto de fe de la Inquisición 46 × 73 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España
1812-1819   Casa de locos 45 x 72 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España
1812-1819   Procesión de disciplinantes 46 × 73 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España
1812-1814   Corrida de toros en un pueblo 45 × 72 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España

Años de posguerra (1814-1823)

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Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1814   El 2 de mayo de 1808 en Madrid [150]​

Otros títulos: La lucha con los mamelucos / La carga de los mamelucos
Inscripción (arriba, izda): MADRID / DOS DE MAYO

óleo sobre lienzo 268,5 x 347,5 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1814   El 3 de mayo de 1808 en Madrid [151]​

Otros títulos: Los fusilamientos del 3 de mayo en la montaña del Príncipe Pío

óleo sobre lienzo 268 × 347 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1814   El general José de Palafox, a caballo [152]​

Inscripción (ángulo inferior izdo.): El Excmo. S.or D.n Josef Palafox y Melci / por Goya, año de 1814

óleo sobre lienzo 248 × 224 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1814   Retrato de Fernando VII 225 × 124 cm Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Santander y Cantabria España  España
1814   Retrato de Asensio Julià 73 × 57 cm Sterling and Francine Clark Art Institute

(Williamstown)

  Estados Unidos
1814-1815   Juan Martín Díaz, el Empecinado 84 × 65 cm Colección privada
 atribución dudosa
1814-1819   Las jóvenes o La carta 181 × 125 cm Museo de Bellas Artes (Lille)   Francia atribuido
1815   El duque de San Carlos 237 × 153 cm Museo de Zaragoza España  España
1815   Retrato de Fernando VII 84 × 63,5 cm Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) España  España atribuido
1815   Fernando VII en un campamento [153]​

Inscripción: Goya [ángulo inf. izdo. Invertido, seguramente no autógrafo]

óleo sobre lienzo 207 × 140 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1815   Juan Bautista de Goicoechea y Urrutia 112 × 80 cm Galería Nacional de Arte de Karlsruhe Alemania  Alemania
1815   Rafael Esteve Vilella 100,6 × 79,5 cm Museo de Bellas Artes de Valencia España  España
1815   Manuel Quijano 86,8 × 56,5 cm Museo Nacional de Arte de Cataluña España  España
1815   José Luis Munárriz 85 × 64 cm Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) España  España
1815   Ignacio Omulryan y Roure 84,4 x 64,4 cm Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City)   Estados Unidos
1815   Francisco del Mazo 91 × 71 cm Museo Goya (Castres)   Francia
1815   Retrato de Miguel de Lardizábal 75 × 65 cm Galería Nacional (Praga)   República Checa
1814-1815   Fernando VII con manto real [154]​ 208 × 142,5 cm Museo del Prado España  España
1815   Fernando VII con manto real 237 × 153 cm Museo de Zaragoza España  España
1815   Autorretrato 46 × 35 cm Museo del Prado (Madrid)
 España  España
1815   Autorretrato 51 × 46 cm Real Academia de San Fernando (Madrid) España  España atribuido
1815   La Junta de Filipinas 320,5 × 433,5 Museo Goya (Castres)   Francia
1815   La Junta de Filipinas (boceto) 54 × 70 cm Gemäldegalerie

(Berlín)

Alemania  Alemania atribución dudosa
1815–1816   Fray Juan Fernández de Rojas 75 × 54 cm Real Academia de la Historia (Madrid) España  España
1815   Fray Miguel Fernández y Flores 100 × 84 cm Worcester Art Museum   Estados Unidos
1816–1817   Retrato del príncipe Alois Wenzel Von Kaunitz-Rietberg 59 × 48 cm Colección privada
1816   Don Francisco de Borja Téllez Girón 202 × 140 cm Museo Bonnat (Bayona)   Francia
1816   Don Francisco de Borja Téllez Girón (boceto) 32,5 × 24,5 cm Paradero desconocido atribuido
1816   Corrida de toros en una plaza partida 47 × 35 cm Museo Metropolitano de Arte (Filadelfia)   Estados Unidos atribuido
1816   Santa Isabel de Portugal curando a una enferma (boceto) 33 × 32 cm Museo Lázaro Galdiano (Madrid) España  España
1816   Santa Isabel de Portugal curando a una enferma 169 × 129 cm Galería de las Colecciones Reales (Madrid) España  España
1816   La duquesa de Abrantes 92 × 70 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1816-1818   La reina María Isabel de Braganza y Borbón 75 × 53 cm Meadows Museum (Dallas)   Estados Unidos atribuido
1819-1820   Tío Paquete 39 × 31 cm Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) España  España
1819   La condesa de Baena 92 × 160 cm Museo Zuloaga

(Zumaya)

España  España atribución dudosa
1819   Juan Antonio Cuervo [155]​

Inscripción abajo a la izquierda: Dn. Juan Anto / Cuerbo / Directr de la Rl / Academia de Sn Fernando / Por su Amigo Goya / año 1819

óleo sobre lienzo 120 × 87 cm Museo de Arte de Cleveland   Estados Unidos
1819   Santa Justa y Santa Rufina 309 × 177 cm Catedral de Santa María de la Sede de Sevilla España  España
1819   Santa Justa y Santa Rufina (boceto) 45 × 29 cm Museo del Prado España  España
1819   Cristo en el huerto de los olivos 47 × 35 cm Museo Calasancio (Madrid) España  España
1819   La última comunión de San José de Calasanz 250 × 180 cm Museo Calasancio (Madrid) España  España
1819   La última comunión de San José de Calasanz (boceto) 45,3 × 33,5 cm Musée Bonnat-Helle   Francia atribución dudosa
1819   La fragua 191 × 121 cm Colección Frick (Nueva York)   Estados Unidos atribuido
1820   Tiburcio Pérez Cuervo [n. 27]​ [156]​

Inscripción en el ángulo inferior izquierdo:

A Tiburcio Perez / Goya. 1820  [sic]
 óleo sobre lienzo 102,2 × 81,3 cm Museo Metropolitano de Arte (Nueva York)   Estados Unidos
1820   Goya a su médico Arrieta [157]​

Inscripción en la cartela, abajo:

Goya agradecido, á su amigo Arrieta: por el acierto y esmero con q.e le salvó la vida en su agúda y- / peligrosa enfermedad, padecida á fines del año 1819, a los setenta y tres años de su edad. Lo pinto en 1820  [sic]
 óleo sobre lienzo 117 x 79 cm Instituto de Arte de Minneapolis

(Minneapolis)

  Estados Unidos
1820-1824   San Pedro penitente [158]​ óleo sobre lienzo 73 x 64 cm Colección Phillips

(Washington D. C.)

   Estados Unidos atribuido
1823   Don Ramón Satué 107 x 83,5 cm Rijksmuseum

(Ámsterdam)

 Países Bajos  Países Bajos
1823-1824   Retrato de dama con mantilla 61 × 51 cm Museo de Zaragoza España  España atribuido
1820-1823   Las Parcas [159]​ originalmente, óleo al secco [160]​ 123 × 266 cm Museo del Prado (Madrid) España  España

Otros títulos: Átropos / El Destino

1820-1823   El aquelarre [161]​

Otro título: El gran cabrón

originalmente, óleo al secco [160]​ 140,5 × 435,7 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Duelo a garrotazos [162]​

Otros títulos: Dos forasteros / Dos hombres riñendo a garrotazos / Riña a garrotazos

originalmente, óleo al secco [160]​ 125 × 261 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Saturno devorando a un hijo [163]​ originalmente, óleo al secco [160]​ 143,5 × 81,4 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Dos viejos comiendo sopa [164]​

Otros títulos: Dos viejos comiendo / Dos viejos comiendo sopas / Dos viejas / Dos mujeres / Dos Brujas

originalmente, óleo al secco [160]​ 49,3 × 83,4 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Asmodea [165]​ originalmente, óleo al secco [160]​ 127 × 263 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   La romería de San Isidro [166]​

Otro título: Visión de la romería de San Isidro

originalmente, óleo al secco [160]​ 138,5 x 436 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Perro semihundido [167]​

Otros títulos: Un perro / El perro

originalmente, óleo al secco [160]​ 131 × 79 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Dos viejos [168]​

Otros títulos: Dos frailes / Dos frailes viejos / Dos frailes viejos: uno de ellos se apoya en un bastón / Un viejo y un fraile

originalmente, óleo al secco [160]​ 142,5 x 65,6 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   La lectura [169]​

Otros títulos: Los políticos / Hombres leyendo / Dos hombres / Dos hombres y una mujer / Varios hombres agrupados oyendo a uno que lee un papel

originalmente, óleo al secco [160]​ 126 × 66 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823
 
 Judit y Holofernes [170]​ originalmente, óleo al secco [160]​ 146 × 84 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Dos mujeres y un hombre [171]​

Otros títulos: Dos jóvenes burlándose de un hombre / Dos mujeres riendo / Dos mujeres

originalmente, óleo al secco [160]​ 125 × 66 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   El Santo Oficio [172]​

Otros títulos: Paseo del Santo Oficio / Procesión del Santo Oficio / Peregrinación a la fuente de San Isidro

originalmente, óleo al secco [160]​ 127 × 266 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1820-1823   Una manola: Leocadia Zorrilla [173]​

Otros títulos: Una manola / Una maja / Leocadia Zorrilla

originalmente, óleo al secco [160]​ 145,7 × 129,4 cm Museo del Prado (Madrid) España  España

Últimos años en Burdeos (1824-1828)

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Artículo principal: Goya en Burdeos (1824-1828)

En 1824 Goya viaja definitivamente a Francia con el pretexto de tomar las aguas en Plombières. Nos consta que efectivamente estuvo en París ese año, el año del Salón en el que participan Ingres, Delacroix y Constable, aunque ignoramos si lo visitó. [174]​ En estos años pinta retratos no oficiales de amigos suyos con una paleta de negros, grises y marrones sutilmente luminosos. [175]​ Trabaja también en miniaturas sobre marfil.

Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1824   Retrato de una dama con mantilla negra 54 × 43 cm Galería Nacional de Irlanda (Dublín)   Irlanda
1808-1824   El padre José de La Canal 74 × 65 cm Fundación Lázaro Galdiano (Madrid) España  España atribuido
1824   Don José Duaso y Latre 74,5 x 59 cm Museo de Bellas Artes de Sevilla (Sevilla)
 España  España
1824   Joaquín María Ferrer 73 × 59 cm Colección privada (Roma) Italia  Italia
1824   Manuela Álvarez Coiñas y Ferrer 73 × 60 cm Colección privada (Roma) Italia  Italia
1824   María Martínez de Puga 80 x 58,4 cm Frick Collection (Nueva York)   Estados Unidos
1824   Leandro Fernández de Moratín [176]​ [n. 28]​

Inscripción (escrito al revés, en los papeles sobre la mesa): Goya

óleo sobre lienzo 60 x 49,5 cm Museo de Bellas Artes de Bilbao España  España
1826   Don Santiago Galos 55,2 x 46,4 cm Barnes Foundation (Filadelfia)   Estados Unidos
1827   Juan Bautista de Muguiro 101 x 89 cm Museo del Prado (Madrid) España  España
1827   La lechera de Burdeos [177]​ óleo sobre lienzo 74 x 68 cm Museo del Prado (Madrid) España  España atribuido por algunos especialistas a Rosario Weiss

[178]​ [179]​ [180]​

1827-1828   José Pío de Molina 60,5 x 50 cm Fundación Oskar Reinhart (Winterthur) Suiza  Suiza
1827   Mariano de Goya, nieto del pintor 52 x 41,2 cm Museo Meadows (Dallas)   Estados Unidos

Miniaturas sobe marfil [acuarelas]

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Son unas cuarenta miniaturas creadas en el invierno de 1824, que Goya pintó a la acuarela sobre pequeñas placas de marfil ennegrecidas, aprovechando en ocasiones la textura y el blanco naturales del propio soporte. De temática costumbrista, por su estética nos recuerdan las Pinturas negras. [181]​

Catálogo de obras
Año Título Técnica Dimensiones Colección Ubicación Atribución
1824-1825   Maja y celestina [182]​ acuarela sobre marfil 5,4 × 5,4 cm Colección privada
1824-1825   Fraile hablando con una vieja [183]​ acuarela sobre marfil 5,7 × 5,4 cm Museo de Arte de la Universidad de Princeton   Estados Unidos
1824-1825   Mujer con los vestidos inflados por el viento [184]​ acuarela sobre marfil 9 × 9,5 cm Museo de Bellas Artes (Boston)   Estados Unidos
1824-1825   Muchacho espantado por un hombre [185]​ acuarela sobre marfil 5,9 × 6 cm Museo de Bellas Artes (Boston)   Estados Unidos
1824-1825   Joven semidesnuda recostada en una roca [186]​ acuarela sobre marfil 8,8 × 8,6 cm Museo de Bellas Artes (Boston)   Estados Unidos
1824-1825   Hombre buscando pulgas en su camisa [187]​ acuarela sobre marfil 6 × 5,9 cm Museo de Bellas Artes (Boston)   Estados Unidos
1824-1825   Dos niños mirando un libro [188]​ acuarela sobre marfil 5,2 × 5,3 cm Rhode Island School of Design Museum   Estados Unidos
1824-1825   Majo y maja sentados [189]​ acuarela sobre marfil 8,8 × 8,3 cm Nationalmuseum (Estocolmo) Suecia  Suecia
1824-1825   Hombre comiendo puerros [190]​ acuarela sobre marfil 6,2 × 5,6 cm Staatliche Kunstsammlungen Dresden Alemania  Alemania
1824-1825   Hombre espulgando a un pequeño perro [191]​ acuarela sobre marfil 8,9 × 8,5 cm Staatliche Kunstsammlungen Dresden Alemania  Alemania
1824-1825   Dos moros [192]​ acuarela sobre marfil 8,5 × 8 cm Lusail Museum Catar  Catar
1824-1825   Susana y los viejos [193]​ acuarela sobre marfil 5,5 × 5,5 cm Colección privada
1824-1825   Hombre desesperado ante un niño muerto [194]​ acuarela sobre marfil 8,8 × 8,8 cm Colección privada
1824-1825   Judit decapitando a Holofernes [195]​ acuarela sobre marfil 8,7 × 8,5 cm Colección privada
1824-1825   Cabeza de hombre [196]​ acuarela sobre marfil 5,5 × 5,5 cm Colección privada
1824-1825   Busto de un viejo mendigo [197]​ acuarela sobre marfil 5,5 × 5,5 cm Paradero desconocido
1824-1825   Tres hombres bebiendo [198]​ acuarela sobre marfil 5,5 × 5,5 cm Paradero desconocido
1824-1825   Seis locos [199]​ acuarela sobre marfil 9 × 9 cm Paradero desconocido
1824-1825   Hombre fumando un puro [200]​ acuarela sobre marfil 5,5 × 5,5 cm Paradero desconocido
1824-1825   Mujer arrodillada en la oscuridad [201]​ acuarela sobre marfil 8,7 × 7,8 cm Paradero desconocido

Véase también

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Notas

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  1. ↑ La atribución de éste cuadro a Goya se debe al historiador Arturo Ansón Navarro que entró en contacto por primera vez con la obra en 2013.[25]​ Sus conclusiones las publicó en un estudio titulado «Un 'San Cristóbal', pintura de juventud de Goya, que perteneció al hombre de negocios de Zaragoza don Juan Martín de Goicoechea»,[26]​ incluido dentro de una obra más amplia editada por la Institución Fernando el Católico.
    Juan Martín de Goicoechea fue retratado por Goya en 1790.
  2. ↑ Enviado por Goya al concurso de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de Parma, abril de 1771. [34]​
  3. ↑ El Tránsito de San Antonio Abad es conocido también como: Muerte de San Antonio Abad, Éxtasis de San Antonio Abad o Dios revela a San Antonio Abad su muerte por mediación de un ángel.
    Otra reducción del mismo tema atribuida a Goya se conserva en el Museo de Zaragoza. [45]​
  4. ↑ Se trata de una copia de la pintura de altar realizada por Corrado Giaquinto hacia 1741-1742 para la iglesia de San Giovanni Calibita en Roma.
  5. ↑ El conde de Floridablanca 1793, 262x166 cm, Banco de España (Madrid).
  6. ↑ Folke Nordström (1920-1997) identifica a este personaje como el arquitecto Francesco Sabatini, mientras que José Gudiol y Jordan señalan que es el mismo personaje que aparece tras Floridablanca en el retrato que Goya pintó del conde en 1793. [n. 5]​ Otros, como Luna, especulan con que sea, bien un secretario del ministro , bien un individuo que cumpliese varias funciones dentro de la Corte, como por ejemplo la de maestro de esgrima. [62]​
  7. ↑ No confundir con Sagrada Familia (1787, 63,5 x 51,5cm). Museo del Prado.[64]​
  8. ↑ Retrato de Doña María Teresa de Vallabriga, esposa de Serenísimo Señor Infante de España Don Luis Antonio Jaime de Borbón que de 11 a 12 de la mañana del día 27 de agosto del 1783 hacía Don Francisco de Goya [66]​
  9. ↑ a b En la época de Goya «billete» era cualquier papel pequeño con el que se comunicaba familiarmente alguna cosa. [104]​
  10. ↑ El tema se relaciona por algunos con el decreto de 1784 promulgado por Carlos III exigiendo daños y perjuicios a los maestros de obras por la caída de sus obreros. El boceto de esta pintura es El albañil borracho. [70]​
  11. ↑ No confundir con La Sagrada Familia con San Juan Bautista niño o Sagrada Familia con San Juanito (1775-1780, 203 x 148 cm). Museo del Prado.[72]​
  12. ↑ Juan Martín de Goicoechea fue el propietario del «San Cristóbal» (1767) de Goya, obra estudiada por el historiador Arturo Ansón Navarro en su informe «Un 'San Cristóbal', pintura de juventud de Goya, que perteneció al hombre de negocios de Zaragoza don Juan Martín de Goicoechea»,[26]​ incluido dentro de una obra más amplia editada por la Institución Fernando el Católico.
  13. ↑ Esta obra está considerada entre los mejores retratos infantiles de Goya.
    Luis María de Cistué (Madrid, 1788 - Zaragoza, 1842), era el primer hijo de José de Cistué y Coll y de María Josefa Martínez de Ximén, camarista de la reina María Luisa de Parma. Fue héroe de la Guerra de la Independencia luchando al lado del general José de Palafox. Hombre de gran cultura, fue miembro de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes San Luis de Zaragoza y académico de la Real de la Historia y de la de Bellas Artes de San Fernando. Llegó a ser rector de la Universidad de Zaragoza. [88]​
  14. ↑ Esta versión del Coloquio galante (Musée d'Agen) es considerada como original de Goya sólo por algunos autores, como José Gudiol; sin embargo es muy probable que sea una copia. [100]​
  15. ↑ Se trata de un amigo del protector de Goya y mecenas Pedro Téllez-Girón, duque de Osuna.
  16. ↑ El cuadro formaba parte de una serie de cuatro pinturas que representan a los Padres de la Iglesia: San Ambrosio, San Jerónimo, San Agustín y San Gregorio Magno. [107]​
  17. ↑ El cuadro fue un encargo de Jovellanos. [113]​
  18. ↑ La obra fue encargada en el año 1798 por los duques de Osuna cuando el general estaba ya retirado de todo oficio público debido a su enemistad con Manuel Godoy. [114]​
  19. ↑ Este es el primer cuadro de Goya que entró en el Museo del Louvre, y según afirmación del artista una de sus obras preferidas. [115]​
  20. ↑ El prendimiento es una obra dramática y muy goyesca, con esos toques abocetados que mantienen la tensión del asunto. Puede considerarse, sin duda, una de las más representativas de la producción religiosa del artista, incluso de toda su obra. [117]​
  21. ↑ La Ermita de San Antonio de la Florida se emplazaba en un paraje de huertas y arboledas, situado extramuros de la ciudad, que servía como lugar de esparcimiento para los madrileños. El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicochea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como su mausoleo. [118]​
  22. ↑ Goya retratará una segunda vez a Asensio Julià en 1814 (73 x 57 cm, Instituto de Arte Clark). [119]​
  23. ↑ La historia representada es la de Hermenegildo, rey visigodo hijo de Leovigildo, que fue proclamado gobernador de Sevilla por su padre y condenado por el mismo cuando supo que su hijo se había convertido al catolicismo. Lo encerró en la cárcel y al no conseguir que su propio hijo abjurara de su fe, ordenó decapitarle. Allí donde esto sucedió se levantó la iglesia sevillana que lleva su nombre. [121]​
  24. ↑ Goya pintará un segundo retrato de Moratín en 1824, estando ambos en Burdeos. El cuadro se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Bilbao.
  25. ↑ Agustín Esteve realizó tres copias de esta pintura y dos de su pareja, María Luisa de Parma con mantilla (10010069), hacia 1799-1800. [124]​
  26. ↑ Agustín Esteve realizó hacia 1799-1800 dos copias de esta pintura, que junto con otras dos de su pareja, Carlos IV como cazador (10002934), pertenecieron a Manuel Godoy. [125]​
  27. ↑ El arquitecto Tiburcio Pérez Cuervo es sobrino del arquitecto y director de la Real Academia de San Fernando, Juan Antonio Cuervo, a quien Goya había retratado en 1819. Tiburcio y Goya fueron buenos amigos, como lo confirma el hecho de que cuando el pintor marchó a Burdeos le confiara el cuidado de Rosario Weiss. La crítica considera este retrato como uno de los más interesantes de Goya, en el que la espontaneidad y el carácter informal denotan la amistad que les unía. Se trata de un retrato no oficial de pincelada vigorosa sobre un fondo oscuro que adelanta los últimos retratos ejecutados en Burdeos, de composición cada vez más sencilla y enérgicos en la factura. [156]​
  28. ↑ Goya había pintado un primer retrato de Moratín en 1799 (Real Academia de San Fernando, Madrid).

Referencias

editar
  1. ↑ Goya en el Museo del Prado
  2. ↑ Calvo Serraller, 2009.
  3. ↑ Vega y Carrete Parrondo, 2018.
  4. ↑ Los cartones para tapices - Museo del Prado.
  5. ↑ a b Tomlinson, 1993.
  6. ↑ Mena Marqués y Maurer, 2014.
  7. ↑ Wilson Bareau y Mena Marqués, 1993.
  8. ↑ Canellas López, 1981, p. 314.
  9. ↑ Goya en el Museo del Prado
  10. ↑ Goya en la National Gallery de Londres
  11. ↑ Goya en el Metropolitan Museum
  12. ↑ Goya en los Uffizi
  13. ↑ Goya en la Alte Pinakothek, Munich
  14. ↑ Goya en el Louvre
  15. ↑ Pajares, G. (2 de junio de 2013). «Cinco falsos Goya cada día». La Razón. Consultado el 27 de abril de 2025. 
  16. ↑ «1,5 millones de euros en Goya falsificado incautadas». El Diario. 7 de septiembre de 2023. Consultado el 27 de abril de 2025. 
  17. ↑ Zorita, Miguel (16 de abril de 2023). «Cuadros falsos de Goya». El Plural. Consultado el 27 de abril de 2025. 
  18. ↑ Manzano, Carlos (11 de abril de 2023). «Caen falsificadores de pinturas de Goya y Velázquez». El Nacional. Consultado el 27 de abril de 2025. 
  19. ↑ «5 cuadros falsos de Goya y Velázquez». La Sexta. Madrid. EFE. 12 de abril de 2023. Consultado el 27 de abril de 2025. 
  20. ↑ Fayos Pérez, 2024.
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Bibliografía

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Enlaces externos

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  •   Datos: Q3543856
  •   Multimedia: Paintings by Francisco de Goya / Q3543856

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