Sigrid Carolina Sofia Fridman nació el 23 de noviembre de 1879 en el municipio de Haparanda del condado de Norrbotten en Suecia. Sus padres eran Mathilda Kristina (de soltera Bruhn) y Karl Gustaf Fridman. Asistió al Instituto de Gimnasia de Arvedson, en Estocolmo,^[1]​ escuela proyectada en 1902 para enseñar a las mujeres las habilidades de la fisioterapia.^[2]​

Se trasladó a Londres finalizados sus estudios para trabajar de fisioterapeuta ^[1]​ y como afición, comenzó a estudiar escultura alrededor de 1911.^[3]​ ^[4]​ En 1912, se trasladó a París para ampliar su técnica y se matriculó en la Académie de la Grande Chaumière, bajo la tutela de Antoine Bourdelle. Tras estudiar en París durante cuatro años, en 1916 expuso en la Exposición de Primavera de Londres de la Grosvenor Gallery.^[4]​ Desde 1914, mantuvo una relación con la artista Ragnhild Barkman.^[5]​ ^[6]​

Fridman regresó a Suecia y se instaló en Gotemburgo, donde produjo una serie de obras decorativas. En 1921, la compañía marítima sueca Atlantica le encargó dos estatuas para su nuevo edificio. Realizó un Caballito de mar (Havshästen) y una Morsa (Valrossen), ambas esculturas en granito negro. En la misma época, esculpió otra pieza de granito negro conocida como el Pozo de los Pingüinos (Pingvinbrunnen), que actualmente se encuentra en el Museo Sueco de Historia Natural. Otras piezas conocidas de su época de Gotemburgo son Faunos (Faunerna), Joven saltando (Hukande yngling) y un busto de Torgny Segerstedt.^[1]​

Alrededor de 1924, Fridman y Barkman se mudaron a Estocolmo y se hicieron amigas de otra pareja de lesbianas, Klara Johanson y Ellen Kleman.^[5]​ ^[6]​ Pasaron tiempo juntas hasta la muerte de Johanson en 1948. solían pasar sus vacaciones de verano juntas en Rättvik y Masesgården.^[7]​ En un viaje de estudios a Grecia, Fridman y Johanson entablaron una relación romántica, aunque ninguna de las dos dejó a su pareja.^[6]​ En 1927, Fridman creó una escultura de la escritora Fredrika Bremer,^[8]​ lo que provocó un debate sobre si una mujer debía dedicarse a la escultura en serio. Este debate continuó, con muchos colegas masculinos adoptando la postura de que las mujeres sólo debían esculpir retratos de niños o pequeñas piezas que representaran la feminidad, cuando en 1928, Fridman propuso su estatua del Centauro.^[3]​

La obra Centauro de Fridman se convirtió en su pieza más conocida. Terminada en 1939, también la rodeó una airada polémica, ya que muchos se quejaron de que la figura no tenía sensibilidad cultural, pues los centauros no formaban parte del folclore nacional.^[3]​ La estatua, de bronce, carece de adornos y refleja el poder de la criatura en su fuerte composición.^[1]​ Aunque en un principio Fridman pretendía que la escultura se expusiera al comienzo de la calle de la Biblioteca, se instaló en la colina cercana al observatorio de Observatorielunden, en Estocolmo. En 1948, Johanson publicó un libro en defensa de Fridman y otras mujeres artistas, Sigrid Fridman-och andra konstnärer: en krigskrönika (Sigrid Fridman-y otras artistas: una crónica de guerra).^[3]​

La estatua de Ellen Key (1953) también fue objeto de un intenso debate, y a medida que la artista envejecía, se volvió más introvertida, aunque siguió trabajando. Varias piezas de su escultura están repartidas por todo el país en espacios públicos, como centauros variantes en Örebro y Bollnäs, una figura de Pan en Härlanda y una fuente en el jardín de Villa Muramaris, cerca de Visby, en Gotlandia. Su última obra, Det droppande trädet (El árbol que gotea), se encuentra en Odengatan, cerca de la Biblioteca Municipal, y se instaló al año siguiente de su muerte.^[3]​

Murió el 8 de enero de 1963 en la provincia de Estocolmo.^[1]​

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  Centauro de Örebro
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  Fuente de Muramaris
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  Fredrika Bremer
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  Ellen Key
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  El árbol que gotea

• Burman, Carina (2015). K.J.: En biografi över Klara Johanson (en swedish). Stockholm, Sweden: Albert Bonniers Förlag. ISBN 978-91-0-014970-3. 
• Karlsson, Gunilla (1966). «Sigrid CS Fridman». National Archives of Sweden (en swedish) 16. Svenskt biografiskt lexikon. Archivado desde el original el 25 February 2017. Consultado el 23 October 2017. 
• Larsson, Maria Bergom (3 June 2007). «Klara och passionen» [Klara and passion]. Aftonbladet (en swedish) (Stockholm, Sweden). Archivado desde el original el 23 October 2017. Consultado el 23 October 2017. 
• Yttergren, Leif; Bolling, Hans (2016). «Kvinnor, karriär och familj: En studie av svenska kvinnliga gymnastikdirektörers yrkeskarriärer och livsöden kring sekelskiftet 1900» [Women, Career and Family: A Study of Swedish Women's Gymnastics Professional Careers and life death around the turn of the century, 1900]. Historisk Tidskrift (en swedish) (Stockholm, Sweden: Svenska Historiska Foreningen) 136 (2): 185-219. ISSN 0345-469X. Consultado el 23 October 2017. 
• «Sigrid Fridman». Sällskapet Nya Idun (en swedish). Stockholm, Sweden: The New Idun Society. 2016. Archivado desde el original el 20 December 2016. Consultado el 23 October 2017. 
• «Sigrid Fridman». University of Glasgow (en english). Glasgow, Scotland: Mapping the Practice and Profession of Sculpture in Britain and Ireland 1851-1951. 2011. Archivado desde el original el 4 March 2015. Consultado el 23 October 2017.