Franz Karl Leopold Klenze^[3]​ nació en la casa forestal de Buchladen (también llamada Bockelah, Bocla o Boklah),^[4]​ cerca de Schladen, en el obispado de Hildesheim, como hijo de Gotthelf Friedrich Klenze, alguacil de Schladen, y de su esposa. Gertrud Josefa Theresia Klenze, de soltera Meyer, hija de un médico de Osnabrück.^[5]​ La familia tuvo siete hijos; Franz Karl Leopold fue el primer varón y también el tercer hijo.^[5]​ La familia vivió en Schladen hasta 1791, después de lo cual se mudó a la finca Heißum cerca de Liebenburg, que había heredado de su abuela paterna, donde nació el hijo menor, Clemens August Karl, más tarde profesor de historia jurídica romana y rector de la Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin.^[5]​

A los 16 años, Leo Klenze empezó a estudiar arquitectura en Berlín. Aprendió, entre otros, de Aloys Hirt, a través de quien entró en contacto con la antigüedad, que marcó su trayectoria arquitectónica a lo largo de su vida. Profundizó sus impresiones en su primer viaje a Italia en la primavera y el verano de 1806 y en muchos viajes posteriores.^[6]​ Estudió otros tres años en la Academia de arquitectura de Berlín (Berliner Bauakademie) y se graduó como Kondukteur (director de orquesta). Desde el principio, Klenze concedió gran importancia al desarrollo y mantenimiento de las relaciones. En Génova conoció a Constantin La Flèche-Keudelstein, que se convirtió en maestro de ceremonias del rey de Westfalia Jérôme Bonaparte y que le permitió conseguir un trabajo que iba más allá de su formación.

El 1 de febrero de 1808, Leo Klenze se convirtió en arquitecto de la corte del rey Jérôme Bonaparte en Kassel. Allí realizó sus primeros edificios y conoció a su futura esposa Felicita Blangini, una respetada violinista y cantante.^[7]​ Como esta última trabajó en el Teatro de Kassel. Se casaron el 28 de agosto de 1813. El primer edificio de Klenze fue el Ballhaus (salón de baile) del palacio de Wilhelmshöhe, cerca de Kassel. El edificio clasicista fue construido en 1808-1810 como teatro de la corte bajo Jérôme, rey de Westfalia y hermano de Napoleón. Entre 1828 y 1830, el arquitecto Johann Conrad Bromeis (1788-1855) lo transformó en un salón de baile por encargo del elector Guillermo II de Hesse-Kassel. Con la caída de Napoleón Bonaparte, Felicitas y Leo Klenze huyeron a finales de octubre de 1813 a Múnich, junto con el hermano de Felicitas, Félix Blangini. Aquí Félix pudo recurrir al rey Maximiliano I José de Wittelsbach, ya que ocupaba el cargo de director de banda bávaro desde 1805. Además, su hermana Teresa Blangini era cantante de cámara bávara y desde 1804 profesora personal de canto de la electora bávara Carolina de Baden (desde 1806 reina Carolina de Baviera). Después de un primer contacto fallido con el entonces príncipe heredero Luis I, Klenze y su esposa se mudaron a París, donde nació su primer hijo, Hippolyt, el 21 de julio de 1814. Cuando Klenze fue contratado como arquitecto privado en octubre de 1815, después de dos reuniones más con el rey de Baviera, la familia se mudó definitivamente a Múnich.^[8]​

Klenze se volvió particularmente importante en su posición como arquitecto de la corte del rey Luis I de Baviera (junto con su competidor Friedrich von Gärtner). A lo largo de décadas, construyó allí numerosos edificios que aún hoy dan forma al paisaje urbano. Sus áreas de responsabilidad incluyeron el rediseño clasicista de Múnich, con edificios como el Marstall, la Königsplatz, la Ludwigstraße, la Gliptoteca (1816-1834) —inspirada en la tipología de galería creada por Jean Nicolas Louis Durand—, el Haslauer-Block, la Ruhmeshalle, la (antigua) Pinacoteca o la Residenz con el Hofgartentor. Su visión idealista de un resurgimiento moderno de la arquitectura griega no estuvo exenta de controversia, como muestran los informes de viajes de sus contemporáneos. En 1816, Klenze reconstruyó el castillo de Ismaning en estilo clásico a petición del hijastro de Napoleón, Eugène de Beauharnais, duque de Leuchtenberg, y su esposa Auguste Amalie. El palacio Leuchtenberg, creado en 1817-1821, recibió el primer retrete móvil inodoro, una innovación en el desarrollo del saneamiento desarrollada por primera vez en París. Con este fin, Klenze visitó específicamente la capital francesa para estudiar in situ este logro técnico.

Según sus planos, se construyó el Odeón entre 1826 y 1828, así como el Nuevo Castillo Biederstein (1826-1830, destruido en 1934) y la iglesia Liebfrauenkirche en Fürth de 1826 a 1829.^[9]​^[10]​ A partir de 1828, Klenze desempeñó un papel clave en la construcción de la fortaleza estatal de Ingolstadt. Otro edificio realizado más tarde fue el Monopteros, un pequeño templo redondo decorado policromado en el Jardín Inglés (1832-1837), que se considera un conjunto arquitectónico importante en Múnich.^[11]​

• Obras muniquesas de Klenze
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  Palais Arco-Zinneberg (1824-1825), Múnich
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  Palais Ludwig Ferdinand (1825-1826), Múnich
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  Odeon (1826-1828), Múnich
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  Haslauer-Block (1827-1830), Múnich

En 1830-1842 creó el monumento Walhalla a orillas del río Danubio, en Bräuberg, Donaustauf, cerca de Regensburg, el Befreiungshalle ('Sala de la Liberación') (1847-1863), en Michelsberg, Kelheim, la Columna de la Constitución (Konstitutionssäule) en Gaibach y el Monumento al Canal (Kanaldenkmal) en Burgberg en Erlangen. A menudo se completaban con grupos de figuras del escultor bávaro Ludwig Schwanthaler.

El rey Luis I de Baviera encargó el Ruhmeshalle (1843 y 1853) ('Salón de la Fama'), que fue erigido junto al río Isar frente a la Theresienwiese en Múnich como parte de un conjunto que incluye a la colosal estatua en broce Bavaria, de 18.52 m de altura, y que constituye un conjunto figurativo y simbólico.

• Interiores de memorials creados por Leo von Klenze
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  Interior del monumento Walhalla (1830-1842)
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  Interior del Ruhmeshalle (1843-1853)
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  Befreiungshalle ('Sala de la Liberación') (1847-1863), en Michelsberg, Kelheim

Además de la arquitectura, a Klenze también le fascinaba la pintura, que en aquella época era un requisito previo para representar proyectos de construcción. Pero también creó pinturas al óleo independientes, entre ellas Napoleon in Portoferraio (1839), la famosa Ideale Ansicht der Akropolis und des Areopag in Athen (Vista ideal de la Acrópolis y el Areópago de Atenas) (1846) o la Domplatz von Amalfi (Plaza de la Catedral de Amalfi) (1859).

• Pintura de Leo von Klenze
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  Paisaje con el castillo de Massa di Carrara (1827)
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  Napoleón Bonaparte en Portoferraio (1839)
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  Ideale Ansicht der Akropolis und des Areopag in Athen [Vista ideal de la Acrópolis y el Areópago de Atenas] (1846), una recreación idealizada de la Acrópolis
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  Plaza de la catedral de Amalfi (1859)

La política artística de Luis I de Baviera es un ejemplo típico de los esfuerzos de los monarcas del siglo XIX por representar y estabilizar su gobierno a través de edificios monumentales y colecciones de arte, para ganarse a la parte educada y rica de los ciudadanos y para adaptarse a la situación política existente. Luis I logró convertir Múnich en un centro de arte europeo que llevó la fama de Klenze hasta París (fundaciones de museos por el rey Luis Felipe I), Londres (audiencia en la Cámara de los Comunes sobre el desarrollo del arte en Baviera), San Petersburgo (Nuevo Hermitage) y Atenas (diseño urbano, construcción residencial, protección de monumentos).^[12]​ Se conserva la correspondencia entre Klenze y Luis I. En 1998, Hubert Glaser formó un grupo de trabajo en la Universidad Ludwig Maximilians de Múnich con el objetivo de comentar y editar la correspondencia artística del rey Luis I de Baviera. El tema central de ese grupo de trabajo fue la correspondencia del rey con Klenze, que comprendía alrededor de 1.700 piezas. Las cartas se complementan con declaraciones, memorandos y estimaciones de costos; además, existen instrucciones al respecto del rey a la Secretaría de su Gabinete. En 2004 presentó los primeros resultados (ver Bibliografía).

Klenze diseñó las partes arquitectónicas del Monumento a Maximiliano en la Wittelsbacherplatz, el Monumento a Max Joseph en la Max Joseph Platz y el Monumento a Ludwig en la Odeonsplatz en Múnich. El monumento a Max Joseph fue creado entre 1826 y 1835 por el escultor Christian Daniel Rauch, representa al rey bávaro en un trono decorado y es una de las obras más importantes de la escultura clasicista .

También diseñó las tumbas de la princesa Maximiliana de Baviera en la Theatinerkirche y del duque Eugen von Leuchtenberg en la Michaelskirche.

• Monumentos creados por Leo von Klenze
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  Konstitutionssäule (1819), Schlosspark Gaibach, Gaibach
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  Monumento a Max Joseph (1826-1835) en la Wittelsbacherplatz. Escultor: Christian Daniel Rauch
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  Monumento al canal (Kanaldenkmal) en Burgberg en Erlangen
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  Obelisco (1833), Karolinenplatz, Múnich

Durante una visita a Múnich, al zar Nicolás I le gustó tanto la Alte Pinakothek que encargó a Leo von Klenze la construcción del Nuevo Hermitage en San Petersburgo, que se construyó entre 1839 y 1852.^[13]​ A él también se debe el rediseño clasicista de la ciudad de Atenas, que, sin embargo, desapareció en gran medida debido a un rediseño posterior. Para ello, presentó el concepto de planificación urbana en nombre del rey Otón I de Grecia.

En Baden-Baden, su colega Georg Dollmann completó la capilla Stourdza en 1866 según los planos de Klenze. Leo Klenze murió el 27 de enero de 1864 en Múnich a la edad de 79 años.

• ültimas obras de von Klenze
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  Technische Universität Atenas
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  Neue Eremitage Sant Petersburgo
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  Dionysiuskathedrale Atenas
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  Templo de Apolo (1862-1865), Schlosspark Nymphenburg, Múnich
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  Stourdzakapelle (1863-1866), Baden-Baden

La tumba de Leo Klenze se encuentra en el antiguo cementerio del sur de Múnich (Neu Arkaden Platz 171 cerca de Gräberfeld 29).^[14]​ Un primer borrador que la familia había encargado al arquitecto Helmut Lange fue rechazado y se contrató al escultor Anselm Sickinger para crear la tumba.^[15]​ El busto de la tumba es de Johann Halbig. Dado que el busto data del año 1865, se puede suponer que la tumba fue construida en ese año.^[16]​ La ubicación justo a la entrada y el tamaño de la tumba reflejan la importancia de Klenze. La tumba fue muy cara, equivalente al salario anual de Klenze, que era de 4.700 florines.^[17]​

Königsplatz

Ruhmeshalle

Monumento Walhalla

Befreiungshalle

• 1808-1810: Ballhaus, Schlosspark Wilhelmshöhe, Kassel
• 1816-1818: Hofgartentor, Hofgarten, Múnich
• 1816-1834: Gliptoteca de Múnich, Königsplatz, Múnich
• 1819: Konstitutionssäule, Schlosspark Gaibach, Gaibach
• 1817-1821: Palacio de Leuchtenberg, Odeonsplatz, Múnich
• 1822: Marstall, Marstallplatz, Múnich
• 1823-1825: Reconstrucción del Teatro Nacional (Nationaltheater) (Wiederaufbau), Max-Joseph-Platz, Múnich. El edificio había sido proyectado por Karl von Fischer e inaugurado en 1818 y un incendio lo destruyó en 1823. Fue destruido por un bombardeo en octubre de 1943 y reconstruido y reinaugurado en 1963, conservando solo el aspecto exterior de Kenze y recuperando el interior de von Fischer.
• 1824-1825: Palais Arco-Zinneberg,^[19]​ Wittelsbacherplatz, Múnich
• 1824-1826: Bazar, Odeonsplatz, Múnich
• 1824-1830: Ministerio de Guerra (Kriegsministerium), Ludwigstraße, Múnich
• 1825-1826: Palais Ludwig Ferdinand, Wittelsbacherplatz, Múnich. Construido para Karl Anton Vogel, un fabricante de hilo de oro y plata, según proyecto de Franz Xaver Widmann y con las fachadas diseñadas por Leo von Klenze, que vivió en el piano nobile del edificio durante veinticinco años.^[20]​
• 1826-1828: Odeón, Odeonsplatz, Múnich
• 1826-1835: Edificio real (Königsbau) de la Residenz, Max-Joseph-Platz, Múnich; en el primer piso se encontraba apartamento real de Luis I, que se utilizaba principalmente para la representación.
• 1826-1836: Alte Pinakothek, Barer Straße, Múnich. Dañada por la II Guerra Mundial, fue reconstruida de 1952 a 1957.
• 1826-1837: Iglesia de Todos los Santos (Allerheiligen-Hofkirche), Marstallplatz, Múnich, según los estilos bizantino y románico.
• 1827-1830: Haslauer-Block, un encargo del rey Luis I de que la construcción de tres casas privadas en Ludwigstrasse no alterara la apariencia uniforme del bulevar. Klenze integró los tres edificios residenciales trás una fachada florentina uniforme.
• 1828-1830: Palacio Herzog-Max, Ludwigstraße, Múnich, para el cuñado del rey Luis I, el duque Max (Maximiliano José de Baviera), amante del arte, descrito como «probablemente el palacio aristocrático más hermoso que León v. Klenze… construyó».^[21]​ Fue demolido para ampliar la calle en 1937 como parte de la remodelación urbana nacionalsocialista.
• 1830-1842: El monumento Walhalla a orillas del río Danubio, Bräuberg, Donaustauf, cerca de Ratisbona
• 1832-1837: Monopteros, Jardín Inglés de Múnich, Múnich
• 1832-1842: Edificio de salón de baile (Festsaalbau) de la Residenz, Hofgarten, Múnich
• 1833: Obelisco, Karolinenplatz, Múnich
• 1836: Hauptpost, Max-Joseph-Platz, Múnich
• 1836: Universidad Politécnica Nacional de Atenas, 28is-Oktovriou-Straße, Atenas
• 1847-1863: Befreiungshalle ('Sala de la Liberación'), Michelsberg, Kelheim (Baviera). Klenze se hizo cargo del proyecto tras el fallecimiento del arquitecto de la corte Friedrich von Gärtner en 1847, y en apenas tres meses, presentó los primeros planos que no modificaban el concepto básico de Gärtner, pero añadían más elementos clasicistas.
• 1851: Nuvoe Hermitage, Millionnaja-Straße, San Petersburgo
• 1853: Dionysiuskathedrale, Panepistimiou-Straße, Atenas
• 1843-1853: Ruhmeshalle ('Salón de la Fama'), en Theresienwiese, cerca de Múnich
• 1860-1862: Propyläen, Königsplatz, Múnich
• 1862-1865: Templo de Apolo, Schlosspark Nymphenburg, Múnich
• 1863-1866: Stourdzakapelle, en Michaelsberg, Baden-Baden, junto con Georg von Dollmann.^[22]​

• Otras obras de Leo von Klenze
•  
  Hofgartentor (1816-1818), Múnich
•  
  Marstall (1822) Múnich
•  
  Bazar (1824-1826), en la Odeonsplatz de Múnich
•  
  Kriegsministerium (1824-1830), Múnich
•  
  Iglesia de Todos los Santos (Allerheiligen-Hofkirche) (1826-1837), Múnich
•  
  Herzog-Max-Palais (1828-1830), Múnich
•  
  Remodelación con un pórtico florentino del Hauptpost, Múnich (original de 1747-1754 de Ignaz Anton Gunetzrhainer). Solo se conserva la fachada.

Se casó con la cantante Felicitas Blangini (1794-1844) en Kassel en 1813. La pareja tuvo tres hijos y tres hijas:

• Hippolyt (nacido el 21 de julio de 1814 - 6 de marzo de 1880), coronel bávaro ⚭ Emilie Farmer (nacida el 6 de octubre de 1813 - 8 de agosto de 1878), padres de Everilda von Pütz
• Karoline (1817-1829)
• Eugen Lothar (1819-1822)
• Sophie Maria Leongilde Olympia (28 de febrero de 1821 - 25 de diciembre de 1849) ⚭ Conde Maximilian von Otting-Fünfstetten (1815-1901), Obersthofmarschall bávaro, hijo de Karl Friedrich Stephan von Otting, Fünfstetten und Schönfeld, medio hermano de rey Maximiliano I. José
• Ludwig Heliodor (1825-1851)
• Athenaide Walburga Maria (1828-1924) ⚭ Conde Maximilian von Otting-Fünfstetten (1815-–1901)

La escritora Everilda von Pütz, de soltera . von Klenze (1843-1926), era su nieta. Su tataranieto Karl Graf von Spreti también trabajó como arquitecto, pero fue más conocido como miembro del Bundestagsabgeordneter y diplomático .

En 1822, Klenze fue elevado a la nobleza personal y en 1833 a la nobleza bávara hereditaria. En 1841 fue aceptado como miembro externo de la Académie des Beaux-Arts. Fue miembro asociado de la Real Academia de Ciencias de los Países Bajos desde 1844 hasta 1851.^[23]​ En 1852 se le concedió la Medalla de Oro Real.^[24]​ El 31 de mayo de 1861, Klenze fue aceptado en la Orden prusiana Pour le Mérite para las Ciencias y las Artes.^[25]​ En 1862, la ciudad de Múnich concedió a Klenze la ciudadanía honoraria .

Franz Reber (1834-1919) pronunció un discurso de aceptación ante la Bayerischen Architekten- und Ingenieur-Verein [Asociación de Arquitectos e Ingenieros de Baviera] en Múnich con motivo del centenario de Klenze.^[26]​

Se pueden encontrar bustos de Klenze en la Gärtnerplatz y en el Ruhmeshalle de Múnich. El busto de Klenze en Gärtnerplatz se fundió en 1998 basándose en el modelo original de 1867. El monumento original de esta plaza se fundió en 1942.

Hay una Klenzestraße en Múnich, Regensburg, Tutzing y Hamm-Werries, así como el Klenze-Gymnasium Múnich, la Escuela Profesional Estatal II de Ingolstadt y el Klenzepark en Ingolstadt . La razón para nombrar Klenzeplatz en el antiguo emplazamiento de la mina de carbón Maximilian en Hamm fue que Klenze era considerado el arquitecto favorito del rey bávaro Maximiliano II José, quien dio su nombre a la mina de carbón.Regensburg, Tutzing und Hamm-

La Medalla Leo von Klenze es otorgada desde 1996 por la Obersten Baubehörde [Autoridad Suprema de Construcción] del Ministerio del Interior del Estado de Baviera por logros sobresalientes en arquitectura, vivienda y desarrollo urbano e ingeniería civil. Eine Klenzestraße gibt es in München, Regensburg, Tutzing und Hamm-Werries, zudem das Klenze-Gymnasium München, die Staatliche Berufsschule II Ingolstadt und der Klenzepark in Ingolstadt. Grund für die Benennung des Klenzeplatzes auf dem ehemaligen Gelände der Zeche Maximilian in Hamm war, dass Klenze als Lieblingsarchitekt des für die Zeche namengebenden bayerischen Königs Maximilian II. Joseph gilt.^[27]​

• Adrian von Buttlar: Leo von Klenze. Leben – Werk – Vision. C. H. Beck, München 1999, ISBN 3-406-45315-5. / 2. Auflage, C. H. Beck, München 2014, ISBN 978-3-406-66364-2.
• Adrian von Buttlar: Leo von Klenze. Führer zu seinen Bauten. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2016, ISBN 978-3-422-07274-9.
• Daniela Crescenzio: Italienische Spaziergänge in München, Band I. Florenz Venedig Rom. 3. Auflage, IT-INERARIO, Rosenheim 2012, ISBN 978-3-9813046-5-7, p. 42-60, p. 90-96.
• Daniela Crescenzio: Italienische Spaziergänge in München, Band III. Italienische Frauen in München. IT-INERARIO, Rosenheim 2013, ISBN 978-3-9813046-6-4, p. 79–84.
• Franziska Dunkel, Hans-Michael Körner, Hannelore Putz (Hrsg.): König Ludwig I. von Bayern und Leo von Klenze. Symposion aus Anlaß des 75. Geburtstags von Hubert Glaser. C. H. Beck, München 2006, ISBN 3-406-10669-2.
• Hubert Glaser (editor): König Ludwig I. von Bayern und Leo von Klenze. Der Briefwechsel. (= Quellen zur Neueren Geschichte Bayerns, Abteilung V/I.) 3 tomos, Süddeutscher Verlag, Múnich 2004.
  • Tomo 1: Kronprinzenzeit König Ludwigs I. 3 Teilbände. 2004, ISBN 3-7696-9708-1.
  • Tomo 2: Die Königszeit. 3 Teilbände. 2007, ISBN 978-3-7696-6611-3.
  • Tomo 3: Nach dem Thronverzicht König Ludwigs I. 3 Teilbände. 2011, ISBN 978-3-7696-6613-7.
• Glyptothek München (Hrsg.), Raimund Wünsche, Friedrich Wilhelm Hamdorf, Adrian von Buttlar, Michael Tiede: Ein griechischer Traum. Leo von Klenze. Der Archäologe. Verlag der Glyptothek, München 1986.
• Gothaisches genealogisches Taschenbuch der adeligen Häuser, Ausgabe 1921, p. 421 f.
• Oswald Hederer (1980). «Klenze, Leo von». Neue Deutsche Biographie (NDB) (en alemán) 12. Berlín: Duncker & Humblot. pp. 45-47 ; (texto completo en línea)
• Florian Hufnagl: Leo von Klenze und die „Sammlung architectonischer Entwürfe“. (als Nachdruck der in der Cotta’schen Verlagsbuchhandlung 1830–1850 erschienenen Ausgabe) Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1983, ISBN 978-3-88462-017-5 / ISBN 978-3-88462-022-9.
• Rudolf Reiser: Klenzes geheime Memoiren. Der große Architekt als Chronist und Kritiker. Buchendorfer, München 2004, ISBN 3-937090-08-8.
• Alexander Moutchnik: 1812 год в исторической памяти Мюнхена и Баварии. Обелиск на Каролинской площади в Мюнхене как место памяти. [Das Jahr 1812 im Gedächtnis Münchens und Bayerns. Der Obelisk auf dem Karolinenplatz in München als Erinnerungsort]. International Conference „After the Storm. The Historical Memory upon 1812 in Russia and Europe“, Deutsches Historisches Institut, Moskau, 28.–30. Mai 2012.
• Ursula Muscheler: Leo von Klenze – der Fürstendiener. In: Ursula Muscheler: Die Nutzlosigkeit des Eiffelturms. Eine etwas andere Architekturgeschichte. C. H. Beck, München 2005, ISBN 3-406-52799-X, p. 148-157.
• Winfried Nerdinger, S. Hildebrandt, T. Weidner, U. Steiner: Leo von Klenze. Architekt zwischen Kunst und Hof 1784–1864. Prestel, München 2002, ISBN 3-7913-2292-3.
• Marina Schneede: Leo von Klenzes „Anweisung zur Architectur des christlichen Cultus“. München 1974.
• Rudolf Wiegmann: Der Ritter Leo von Klenze und unsere Kunst. Schreiner, Düsseldorf 1836.
• Friedrich Pecht (1882), «Klenze, Leo von», Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (en alemán) 16, Leipzig: Duncker & Humblot, pp. 162-166 .
• Ein griechischer Traum. Leo von Klenze der Archäologe. Catálogo de exposición de la Gliptoteca de Múnich, 1985/86.

• Esta obra contiene una traducción en parte derivada de «Leo von Klenze» de Wikipedia en alemán, concretamente de esta versión, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.

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