Los factores de relación de la imagen se expresan con la medida horizontal respecto a la medida vertical. Así si tenemos una relación 24.89:18.67 (ventanilla abierta) conseguimos al simplificar una relación aproximadamente de 1.33/1 o simplemente 1.33 como se conoce. También se busca la expresión de relación de números enteros, en este caso sería una relación aproximada de 4:3.

• Full screen, ventanilla abierta (1.33)

El factor de relación es 1.33 o 4:3 y es el formato escogido por la televisión en su nacimiento. Este es el formato de película original cuando aún el cine era mudo. Aprovecha todo el negativo y la imagen ocupa 4 perforaciones.

(medidas y dibujo)

• Académico (1.37).

Con la llegada del sonido la película debe dejar espacio para la banda de sonido. Al sonido se le concede 2,84 mm, por lo que el tamaño de la imagen a impresionar se reduce horizontalmente y verticalmente hasta llegar a una relación 1.37.

(medidas y dibujo)

Las ganas de retratar la naturaleza en su esplendor y la búsqueda de nuevos caminos en el lenguaje cinematográfico llevan a la utilización de formatos cada vez más panorámicos. Estos formatos son normalmente conocidos con el factor de relación.

• 1.66. Sigue utilizando el mismo ancho que el académico pero se reduce bastante la altura de la imagen con lo que se consigue un retrato un poco más panorámico de la imagen.

(medidas y dibujo)

• HDTV (High Definition Television o Televisión de Alta Definición) o 16:9 .

Es un formato bastante artificial para adaptar la imagen al nuevo formato de Alta Definición. Abarca toda el negativo y no lleva banda de sonido.

(medidas y dibujo)

• 1.78. Es muy similar al anterior y se utiliza actualmente para televisión. Abarca tan sólo tres perforaciones y el nervio entre fotogramas es muy estrecho.

(medidas y dibujo)

• 1.85. Es el formato panorámico con lentes esféricas más utilizado. Lleva reserva para la banda de sonido.

(medidas y dibujo)

• Univisión (2.1). Es un formato ideado y propuesto por Vittorio Storaro. Es un formato para la integración de todos los formatos (HDTV, anamórficos y panorámicos). En televisión sufriría una amputación lateral.

(medidas y dibujo)

• Mariné (2.1). Ideado por el español Juan Mariné. Es una propuesta revolucionaria ya que la imagen se impresionaría a lo largo de todo el negativo y en el nervio entre fotogramas se colocaría las perforaciones de arrastre del negativo. Esta propuesta llevaría a un gran área de impresión (31.00 mm x 15.50 mm) lo que haría ganar en calidad y definición de la imagen.

(medidas y dibujo)

• Súper 35. Es totalmente igual que el formato de Ventanilla abierta, pero su utilización se justifica para posteriormente copiar el negativo a formatos HDTV, panorámico, anamórficos o para 70 mm. El gran problema de este formato es que durante el rodaje se debe estar encuadrando la imagen para varios formatos.

(medidas y dibujo)

• Techniscope. Es el formato utilizado por los spaguetti-western. Se lograba gracias a la reducción de la altura de la imagen hasta casi la mitad, ocupando tan sólo dos perforaciones, y el consiguiente ahorro de negativo con cada fotograma. Después se debía ampliar a formatos anamórficos de 35 mm o a 70 mm con una pérdida de calidad de imagen (característicos de este tipo de cine).

(medidas y dibujo)

Estas lentes contrae la imagen a semejanza de las figuras del Greco. Estas imágenes son desamorfizadas al hacer copias en 70 mm o en 35 mm ya en proyección con unas lentes anamórficas en el aparato proyector para que recuperen su dimensión normal. Son imágenes muy panorámicas que ronda una relación entre los 2.2 y 2.5. Son numerosas pero las más conocidas son Cinemascope, Technovision, Panavision,...

Los formatos en soporte de rodaje de 65 mm (es el conocido como 70mm en proyección, ya que se le ha añadido la banda de sonido) normalmente se clasifican en función de las perforaciones del negativo que abarca la imagen. Son los siguientes:

- 5 perforaciones (2.2).

- 8 perforaciones.

- 10 perforaciones.

- 15 perforaciones. A diferencia de los demás tiene arrastre o avance horizontal.

- 16 standar. Fue el primer formato de 16 mm en aparecer y se mantuvo durante muchos años en el campo de los reporteros de TV. Es de doble perforación y la proporción de la imagen corresponde a 1.37:1, el más parecido al formato televisivo de relación 4:3.

- Super 16. Es la versión actualizada del 16 mm. Utiliza una película de una sola perforación sin banda de sonido, lo que hace que la imagen sea un 20% mayor. La proporción es de 16:9. Su bajo coste de producción y la mejora de las emulsiones hace que actualmente sea un formato en auge.

- Super 16 id. Es un formato casi idéntico al anterior con la diferencia que la perforación está ligeramente desplazada respecto al nervio entre fotograma y fotograma, facilitando los empalmes y evitando el montaje del negativo en A y B.