Existen varios manuscritos contemporáneos que explican las láminas de los Caprichos. El que se encuentra en el Museo del Prado se tiene como autógrafo de Goya, pero parece más bien despistar y buscar un significado moralizante que encubra significados más arriesgados para el autor. Otros dos, el que perteneció a Ayala y el que se encuentra en la Biblioteca Nacional, realzan la parte más escabrosa de las láminas.^[1]​

• Explicación de esta estampa del manuscrito del Museo del Prado: Muchas veces se ha dispuesto si los hombres son peores que las mujeres, ó lo contrario. Los vicios de unos y otros vienen de la mala educación. Donde quiera que los hombres sean perversos, las mujeres lo serán también. Tan buena cabeza tiene la señorita que se representa en la estampa como el pisaverde que la está dando conversación: y en cuanto a las viejas, tan infame es la una como la otra.^[2]​
• Manuscrito de Ayala: Maria Luisa y Godoy.^[2]​
• Manuscrito de la Biblioteca Nacional: La Reina y Godoy cuando era Guardia, y los burlaban las lavanderas. Representa una cita que han proporcionado dos alcahuetas, y de que se están riendo, haciendo que rezan el rosario.^[2]​

Camón Aznar, considera que hay una obsesión por encontrar alusiones a personas de la Corte. Piensa que en este capricho se trata más bien de una sátira al sistema social más que a individuos concretos.^[3]​

El dibujo preparatorio en aguada de tinta china, conservado en el Museo del Prado, lleva a lápiz la siguiente inscripción: Las viejas se salen de risa porque saben que él no lleva un cuarto. La estampa es muy fiel al dibujo.^[4]​ Según Gassier, el dibujo preparatorio se trata del que estaba pensado como Sueño 19.^[5]​

Este grabado es de fuertes y recargadas tintas en negro. Las dos parejas forman dos acordes paralelos. La del galán y la maja joven y hermosa, engañada por el petimetre de mirada rapaz y suficiente. Y las dos viejas sentadas al fondo que ríen y critican la escena.^[3]​

Goya transforma la idea inicial, captada en su apunte preparatorio con el comentario Las viejas se salen de risa porque saben que él no lleva un cuarto en una escena más siniestra solamente cambiando el título Tal para cual y dando unos tonos oscuros.

• El siguiente Capricho de la serie, el n.º 6: Nadie se conoce
• Francisco de Goya.
• Los Caprichos

• Camon Aznar, José (1981). Francisco de Goya, tomo III. Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja. Instituto Camon Aznar. ISBN 84-500-5016-2. 
• Carrete Parrondo, Juan (1994). «Francisco de Goya. Los Caprichos». Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes. Central Hispano. R.A.de Bellas Artes de San Fernando. Calcografía Nacional. ISBN 84-604-9323-7. 
• Casariego, Rafael (1988). Francisco de Goya, Los Caprichos. Madrid: Ediciones de arte y bibliofilia. ISBN 84-86630-11-8. 
• Gabinete de Estudios de la Calcografía. Barrena Clemente, Blas Javier, Matilla José Manuel, Villar José Luís y Villena Elvira (1994). «Dibujos y Estampas». Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes. Central Hispano. R.A.de Bellas Artes de San Fernando. Calcografía Nacional. ISBN 84-604-9323-7. 
• Gassier, Pierre; Wilson, Juliet (1970). Vie et Oeuvre de Francisco Goya. Fribourg: Office du Livre. 
• Helman, Edith (1983). Transmundo de Goya. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-206-7032-4. 
• Sánchez Catón, F.J. (1949). Goya Los Caprichos. Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico. 

• Academia de San Fernando. Láminas y estampas de Francisco de Goya. Caprichos: «Tal para cual». Consultado el 21 de julio de 2024.
• Catálogo de la Fundación Goya en Aragón. Capricho n.º 5: «Tal para cual». Consultado el 21 de julio de 2024.
• El Capricho n.º 5 en gran formato en la Biblioteca virtual Miguel de Cervantes
• Breve análisis sobre cada Capricho (Miguel Moliné)