Steven Pippin

Summary

Steven Pippin (nacido en 1960 en Redhill, Surrey ) es un artista de instalaciones, escultor y fotógrafo inglés. Principalmente, trabaja con objetos cotidianos o improvisados como bañeras, lavadoras, neveras o cartones para realizar fotografías y esculturas cinéticas que a menudo se basan en modelos físicos y son metáforas de mecanismos sociales.[1]

Steven Pippin
Información personal
Nacimiento 1960 Ver y modificar los datos en Wikidata
Redhill (Reino Unido) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Británica
Información profesional
Ocupación Fotógrafo y escultor Ver y modificar los datos en Wikidata
Área Escultura Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimiento Arte contemporáneo Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables Point Blank (2010), Anologital (2008), Non (2007) y Laundromat-Locomotion (1997)

Temprana edad y educación

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El trabajo de Pippin muestra un gran interés en la mecánica nacido, según él, de sus recuerdos de primera infancia cuando observaba a su padre rodeado de cables y tubos mientras reparaba el televisor.[2]

Cuenta con un certificado nacional ordinario en Ingeniería Mecánica en el Charles Keen College, Leicester. Además de eso también se formó en Fundación de Arte y Diseño en Loughborough College, Leicestershire ; Bellas Artes en el Politécnico de Brighton y Escultura de Bellas Artes en la Escuela de Arte de Chelsea, Londres[1][3]

Durante su época estudiantil fue seleccionado para la beca DAAD (Servicio Alemán de Intercambio Académico)[4]

Desde el comienzo de su carrera, su trabajo se centró en la creación de fotografías atmosféricas convirtiendo objetos cotidianos en cámaras estenopeicas provisionales, más adelante su fotografía se acerca más a la ciencia tras hacer las paces con este tipo de disciplinas.

Lo odiaba porque mi padre y mi abuelo eran ingenieros... He vuelto a la tecnología ahora, pero durante mucho tiempo no la toqué; La bloqueé. ¡Intenté hacer engranajes con cartón cuando ya tenía los conocimientos necesarios para mecanizar las piezas! [5]

Carrera artística

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Los primeros trabajos de Pippin se basaron en convertir muebles y objetos cotidianos en cámaras estenopeicas que luego utilizaba para tomar fotografías comprensivas. Siguiendo la ideología de trabajo del fotógrafo Allan Sekula que referencia un tipo de fotografía que no solo se utiliza como recurso estético, sino como herramienta para mostrar las injusticias sociales, la vulnerabilidad y el sufrimiento corporal.[6]

Su trabajo implica a menudo una importante cantidad de planificación para superar los problemas prácticos que plantea el objeto elegido. Para poder realizar cada una de las fotografías, Pippin debe idear, construir y posicionar una cantidad significativa de equipo de apoyo esencial para poder llevar a cabo sus proyectos.

Normalmente, como consecuencia del uso de objetos cotidianos, las imágenes resultantes están distorsionadas o comprometidas de algún u otro modo, pero las imperfecciones se consideran una característica importante de la imagen, que proporciona un vínculo con el objeto que se utilizó como cámara.

En el proyecto final siempre se muestran las fotografías resultantes junto a una imagen del objeto convertido y, para trabajos posteriores, gran parte del equipo real utilizado en la transformación junto con la documentación de respaldo.[7]

Obras

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Point Blank (2010)

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Dentro de la exposición llamada A Non Event (Horizon) que se realizó del 16 de junio de 2011 al 02 de octubre de 2011 en el CEAAC (Centre européen d'actions artistiques contemporaines) se encuentra una de las obras más conocidas de Steven Pippin: Point Blank, que en castellano se traduciría "a quemarropa"

A lo largo de esta serie, el artista expone cámaras analógicas de tamaño pequeño y mediano perforadas por balas junto con algunas de las fotos que hicieron mientras el proyectil se dirigía hacia ellas, haciendo que sus últimas fotos capturasen el motivo de su destrucción. Este proyecto contiene 20 imágenes hasta la fecha. Comenzó en Wisconsin, EEUU y fue continuado en Londres más tarde.

Es justamente el hecho de obtener cámaras perforadas y la simbología que las acompaña lo que hace de esta serie una obra tan interesante. Como resultado se obtienen fotografías con imágenes distorsionadas y fracturadas con ramificaciones orgánicas que recuerdan al proceso químico que acompaña a las fotografías analógicas. En algunas de las imágenes obtenidas podemos llegar a ver la bala desenfocada debido a su velocidad.[8]

Analogital (2008)

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Durante los años ochenta se dio en el mundo de la fotografía una transición que trajo consigo mucha polémica, dividiendo a los fotógrafos entre aquellos que abandonaron el analógico para pasarse al formato digital y los que decidieron quedarse con la técnica tradicional.

En esta obra, Steven Pippin busca reflejar ese cambio mediante un método que consiste en realizar de manera simultánea la misma fotografía con una cámara digital y una analógica. La imagen resultante del disparo sincronizado se expone dividida en dos, ya sea por fronteras naturales (propias del paisaje o elemento fotografiado) o artificiales, separando los dos formatos.

El lado analógico se realiza mediante una impresión C, impresa a mano; y el lado digital se trata de una impresión de inyección de tinta. [8][9]

Non (2007)

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Esta obra se trata de una de las más filosóficas, en ella podemos ver una cámara de marca CANON de la cual el artista ha decidido borrar las dos primeras iniciales, hecho que se referencia en el propio título del proyecto. El objetivo de esta cámara está rodeado por un sistema de tubos y espejos que giran sobre la propia cámara para enfocarse a sí misma. Esta obra carece de funcionalidad y se basa en la autorreflexión y la absurdidad. [8][10]

Ω = 1 (2003 - 2014)

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Nuestro universo se encuentra teóricamente, según las teorías astrofísicas, en un estado constante de equilibrio entre el colapso mediante implosión y la explosión total. Normalmente, los físicos utilizan como metáfora para mostrar ese estado tan delicado de balance de fuerzas un lápiz manteniendo el equilibrio apoyado únicamente en su punta. Durante 10 años aproximadamente Steven Pippin se dedicó a ingeniar una escultura que pudiese representar esta metáfora.

La escultura se basa principalmente en dos luces que proyectan las sombras del lápiz 2B en una placa de metal donde se sostiene, estas sombras son monitoreadas por sensores que al detectar el mínimo cambio modifican la posición de la placa donde reposa el lápiz con un margen de 20 milisegundos y de manera casi imperceptible para evitar que pierda el balance. Así pues, el lápiz se mantiene erguido sin ayuda de nada más que su punta.[5][11]

Esta obra parece parar el tiempo a la vez que mantiene al espectador en un estado constante de expectación y nos enseña la fragilidad del equilibrio.[12]

Laundromat-Locomotion (1997)

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Las primeras imágenes de esta serie se realizaron en Londres en 1991. Más tarde, en 1997, Pippin amplió su idea y la desplazó a una lavandería de Nueva Jersey, allí colocó papeles negativos en cada uno de los fondos de 12 lavadoras que unidas a cuerdas de algodón se activaban a su paso para capturarle a él caminando. Como podemos intuir del nombre, esta obra es un tributo a Animal Locomotion (1887) de Eadweard Muybridge, en esta obra Muybridge intentaba confirmar o desmentir la siguiente hipótesis: Hay un momento en el trote de un caballo donde ninguna de sus patas se encuentran en contacto con el suelo. Para comprobar esta apuesta, Muybridge hizo correr a un caballo delante de 12 cámaras que se activaban mediante cuerdas a su paso, capturando instantáneas del movimiento.

Gracias a esto no solo consiguió demostrar que efectivamente la hipótesis era cierta, sino que además asentó las bases del cine, la fotografía en movimiento y por si fuera poco, ayudo al mundo en general a comprender mejor el movimiento del caballo. Más tarde haría más proyectos del estilo con bailes y movimientos cotidianos del ser humano.

El tributo que hizo Pippin quedó incluso más cercano a las imágenes originales obtenidas por Muybridge debido a que las lavadoras estaban girando a 500 rpm

(Le daba a las imágenes) cierto grado de autenticidad, haciéndolas parecer un Muybridge original de hace cien años. Los rayones en la superficie del negativo se convierten en un sustituto del tiempo, un proceso de envejecimiento artificial que confiere a las imágenes un aire accidental de autenticidad.[13]

Exposiciones

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En solitario[4]

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AÑO Nombre Museo / Galería Ciudad
2017 Aberration optique Centro Pompidou París
2013 Ω=1 Dilston Grove Londres
2013 Vernal Equinox Helga Maria Klosterfelde Berlín
2012 Regress/Progress CSW Centrum Sztuki Wspolczesnej Polonia
2011 End of Photography Gallery SIDE 2 Tokio
2011 A Non Event/Horizon CEAAC Centre Europeen d’Actions Artistiques Contemporaines Estrasburgo
2008 ANALOGITAL Helga Maria Klosterfelde Berlín
2007 Steven Pippin Domaine de Kerguéhennec Centre d’art contemporain Bignan
2006 Cosmological Convolution, Omega = 1 Galleria Arte e Ricambi Verona
2005 UFO Klosterfelde Berlín
2005 GeoFlatscreen Prototype Gavin Brown’s enterprise Nueva York
2001 Journey to the edge of the artworld Gavin Brown’s enterprise Nueva York
2001 Toilet paper Stealing Machine H.M. Klosterfelde Berlín
1999 New Constellation & Geocentric Royal Observatory Greenwich
1999 fax 69 Gallery Side 2 Tokio
1999 Laundromat – Locomotion Regen Projects Los Ángeles
1999 Global Warming Asprey Jacques Londres
1999 fax 69 Klosterfelde Berlín
1999 Laundromat – Locomotion MoMA P.S. 1 Nueva York
1999 Laundromat – Locomotion ICA Filadelfia
1998 Geocentric t.v. Carl Zeiss Planetarium Jena
1998 Global Warming DAAD Galerie Berlín
1998 Laundromat – Locomotion SFMoMA San Francisco
1998 Lavatory – Locomotion Helga Maria Klosterfelde Hamburgo

En conjunto con otros artistas[4]

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AÑO Nombre Museo / Galería Ciudad
2012 Derrière le Rideau-L’esthètique Photomation Photo Elysee Lausana
2011 This is my reference/questo è il mio riferimento ArteFiera Bolonia
2009 Blickmaschinen oder wie Bilder entstehen Kunsthalle Budapest
2009 Sci-Art Galleria Enrico Astuni Bolonia
2009 How To Work Better Intershop Tower Jena
2008 Art Machines / Machine Art Schirn Kunsthalle Fráncfort del Meno
2007 What You See Is What You Gues Frac Champagne-Ardenne Reims
2004 Untitled (Vision Existence Resistance) Franco Soffiantino arte contemporanea Turín
2003 RÎcentes acquisitions pour la collection du Frac Bretagne Domaine de KerguÎhennec Bignan
2003 Helga Maria Klosterfelde Editionen (1990 – 2003), Klosterfelde Berlín
2002 Self Evident Tate Gallery Londres
2002 Tempo Museum of Modern Art Nueva York
2001 The Fantastic Recurrence of Certain Situations Sala de Exposiciones del Canal de Isabel II Madrid
2000 HausSchau Haus der Kunst Múnich
2000 Useless Science Museum of Modern Art Nueva York
2000 Projects Gallery Side 2 Tokio
1999 The 1999 Turner Prize Exhibition Tate Britain Londres
1999 Nur Wasser läßt sich leichter schneiden Hedrichsmühle Hamburgo
1999 Spiral TV Spiral/Wacoal Art Center Tokio
1999 Silly Victorians The Minories Colchester

Referencias

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  1. a b «The British photographer and installation artist Steven Pippin — Potsdam Institute for Climate Impact Research». www.pik-potsdam.de. Consultado el 22 de diciembre de 2022. 
  2. «Steven Pippin». ARTPIL (en inglés estadounidense). Consultado el 12 de diciembre de 2019. 
  3. «Steven Pippin». Galerie Pfab (en inglés estadounidense). Consultado el 22 de diciembre de 2022. 
  4. a b c «Steven Pippin». Galerie Pfab (en inglés estadounidense). Consultado el 27 de noviembre de 2023. 
  5. a b «The Machines of Steven Pippin, The Edge, University of Bath review - technology as poetry». theartsdesk.com (en inglés). 22 de noviembre de 2017. Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  6. Soler, Ramon Casalé (26 de septiembre de 2017). «Allan Sekula: la realidad de la fotografía »». Las nueve musas. Consultado el 27 de noviembre de 2023. 
  7. «AstroCloud | Φrbit° sφaceφlace :: art in the age øf Φrbitizatiøn». Mobile.orbit.zkm.de. Archivado desde el original el 24 de julio de 2012. Consultado el 21 de junio de 2013. 
  8. a b c «A Non Event (Horizon)». CEAAC | Centre Européen d'Actions Artistiques Contemporaines (en fr-FR). Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  9. alan (22 de agosto de 2018). «Steven Pippin». Klosterfelde Edition (en inglés británico). Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  10. Kucharek, Jan-Carlos (13 de agosto de 2020). «From bath-as-camera to camera-as-thought-experiment». www.ribaj.com (en inglés). Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  11. «The Machines of Steven Pippin: Playful inventions that merge art, science and technology». Creative Boom (en inglés). 16 de noviembre de 2017. Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  12. «Steven Pippin | Ω = 1, 2003». Art Basel (en Chinese (China)). Consultado el 28 de noviembre de 2023. 
  13. Tate. «‘Laundromat-Locomotion (Walking in Suit)‘, Steven Pippin, 1997». Tate (en inglés británico). Consultado el 28 de noviembre de 2023. 

Enlaces externos

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  • Mr Pippin - Sitio oficial de Steven Pippin
  • Informe especial de Guardian (octubre de 1999)
  • Exposición SFMOMA (1998)
  •   Datos: Q3499260