Mítica figura del cine argentino, Rafael Parodi, incursionó notablemente como director de varias películas mudas^[1]​ encabezadas por estrellas del momento, entre ellas, Elsa O'Connor, Lidia Liss, Jorge Lafuente, Carlos Dux, Maria Elena Castro, Amelia Mirel y Felipe Farah.

Instalado definitivamente en la Argentina desde 1912, país en el que se nacionalizó, fue el primer director en innovar utilizando la luz artificial para el filme Midinettes porteñas.^[2]​

El 1 de junio de 1923, Quirino Cristiani, acusó a Parodi y al arquitecto y escenógrafo Andrés Ducaud por falsificación de patente de invención y pide se les condene al «máximum» de la pena establecida en el artículo 53 de la ley número 111.^[3]​

También fue propietario, entre 1921 y 1926, de la productora Tylca Film (Talleres y Laboratorios Cinematográficos Argentinos), recurrida por algunos filmes de José Agustín Ferreyra. Allí Parodi dejó su marca en retratos humanos de prosapia naturalista y también coordinó un noticiario de actualidades llamado "Actualidades Tylca".^[4]​

Su esposa fue la primera actriz de cine y teatro italiana Silvia Parodi, una leyenda de la cinematografía argentina.

Abandonó su carrera en 1926 con el advenimiento del cine sonoro.

• 1922: El viaje de Marcelo
• 1922: La muchacha del arrabal
• 1925: Midinettes porteñas
• 1925: Criollo viejo
• 1925: Muñecos de cera
• 1926: El remanso^[5]​

• Couselo, Jorge Miguel (1969). El negro Ferreyra, un cine por instinto. Buenos Aires: Editorial Freeland.