Summary
El posporno es un movimiento artístico y activista que busca subvertir ideas hegemónicas acerca de la sexualidad y el cuerpo a través de reinterpretaciones feministas y queer de la pornografía. El posporno se centra en cuerpos y formas de representar que se alejan de la mirada predominante en la pornografía, y, a diferencia de la pornografía feminista, con frecuencia lleva a cabo performances y obras de arte público, así como intervenciones digitales, talleres y obra escrita.[1][2]
Inicios del posporno
editarEl posporno surge a mediados de los años 80 en Estados Unidos, como posicionamiento político frente al movimiento antipornografía de grupos como Women Against Pornography y autoras como Andrea Dworkin, y vinculado por tanto al feminismo prosex.[2]
El texto fundacional del movimiento es el Manifesto Post-Porno, firmado por las activistas y performers Annie Sprinkle, Verónica Vera, Candida Royalle y Frank Moore, y el concepto fue usado inicialmente por el fotógrafo Wink van Kempen y popularizado por Sprinkle.[3][2]
Posporno en España y Latinoamérica
editarLa recepción del posporno en España se inició a finales de los años noventa, bajo la influencia de los nuevos movimientos queer y, posteriormente, el transfeminismo.[4] El movimiento se desarrolló de forma significativa en la década de los 2000, con una influencia destacada de Paul B. Preciado, Virginie Despentes y María Llopis en el plano teórico y un carácter crítico y contracultural.[5] En este sentido, desde sus orígenes combinaron acciones en centros de arte contemporáneo con otras en centros sociales autogestionados y espacios asociativos.[2]
El colectivo Girlswholikeporno, que integraban Maria Llopis y Águeda Bañón, fue uno de los primeros grupos en el Estado español de esta corriente crítica, centrada en la subversión de normas sexuales patriarcales.[6][7] Entre los años 2004 y 2007, realizaron piezas de videoarte, performances, fotografía y talleres feministas. Llopis es también autora de una obra en solitario que explora temas como el placer y la violencia sexual, la sexualidad de las mujeres mayores, la performatividad de género o las maternidades alternativas.[8]Diana J. Torres es autora de una obra orientada a la performance pública que ella ha denominado "pornoterrorista". En 2010 participó junto a otros colectivos en una serie de performances en el Palau de la Virreina en homenaje a Ocaña.[9]
En 2003 Preciado organizó en el MACBA el Maratón posporno, el primer congreso y exposición que se realizaron sobre el tema en España. Contó con el seminario "Pornografía, pospornografía: estética y políticas de representación sexual", así como performances, proyecciones, conferencias y un taller con Annie Sprinkle.[2]En Barcelona surgieron también los colectivos Post-Op (2003) y Quimera Rosa (2008).[2]El primero ha incorporado una perspectiva biopolítica, que reproduce y resignifica diferentes prácticas y "tecnologías de género" para alterar sus significados.[9] En la ciudad también se creó la Mostra Marrana, un evento anual que contó con siete ediciones, la última de ellas en Ciudad de México.[10][11]En Valencia se formó en 2001 el colectivo O.R.G.I.A. (Organización Reversible de Géneros Intermedios y Artísticos).[8]
En la década de los 2010 también se han desarrollado prácticas posporno en México y Colombia, con artistas como Nadia Granados, Felipe Osornio, Rocío Boliver y Mirna Roldán.[12][2]En Argentina han tenido lugar tres ediciones de la Muestra de Arte Pospornográfico, así como otras performances.[13][14]
Artistas del movimiento
editarLibros
editar- Llopis, Maria. El postporno era eso. Melusina, 2010. ISBN 9788496614826.
- Torres, Diana J. Pornoterrorismo. Txalaparta, 2010. ISBN 978-84-81366-09-9.
- Egaña Rojas, Lucía. Atrincheradas en la carne. Lecturas en torno a las prácticas postpornográficas. Bellaterra, 2017. ISBN 978-84-7290-739-3.
Filmografía
editar- Mi sexualidad es una creación artística (Lucía Egaña Rojas, 2011).
- Mutantes. Feminismo porno punk (Virginie Despentes, 2009).
- Yes, we fuck! (Antonio Centeno y Raúl de la Morena, 2015).
Véase también
editarReferencias
editar- ↑ Mayayo, Patricia; Marzo, Jorge Luis (2015). Arte en España 1939-2015, ideas, prácticas, políticas. Cátedra. p. 779. ISBN 978-84-376-3483-8.
- ↑ a b c d e f g Baamonde, Mª Eugenia Romero (1 de septiembre de 2019). «Escena posporno. Desbordes disciplinarios en las prácticas artísticas pospornográficas». Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos 7 (2): 399-423. ISSN 2255-4505. doi:10.37536/preh.2019.7.2.734. Consultado el 18 de noviembre de 2023.
- ↑ Trerotola, Diego (2011). «Postporno como tecnología degenerada». El Cine y los Géneros: Conceptos Mutantes. pp. 223-224.
- ↑ Solá, Miriam; Urko, Elena (2014). Transfeminismos: epistemes, fricciones y flujos. Txalaparta. ISBN 978-84-15313-66-3. Consultado el 3 de noviembre de 2024.
- ↑ Mayayo, Patricia; Marzo, Jorge Luis (2015). Arte en España 1939-2015, ideas, prácticas, políticas. Cátedra. p. 782. ISBN 978-84-376-3483-8.
- ↑ G. Rubio, Irene (1 de marzo de 2007). Periódico Diagonal, ed. «Deseos que desbordan el porno convencional». Consultado el 5 de enero de 2020.
- ↑ «María Llopis: El Postporno era eso». 22 de julio de 2010. Consultado el 5 de enero de 2020.
- ↑ a b Mayayo, Patricia; Marzo, Jorge Luis (2015). Arte en España 1939-2015, ideas, prácticas, políticas. Cátedra. p. 781. ISBN 978-84-376-3483-8.
- ↑ a b Mayayo, Patricia; Marzo, Jorge Luis (2015). Arte en España 1939-2015, ideas, prácticas, políticas. Cátedra. p. 780. ISBN 978-84-376-3483-8.
- ↑ «Muestra Marrana. Festival». ARTEINFORMADO. 20150105. Consultado el 18 de noviembre de 2023.
- ↑ Montiel Rozas, Juan Jesús (2015). «¿Se puede hablar de un arte queer español?». Boletín de Arte (36): 110.
- ↑ Romero, Antonio (19 de marzo de 2018). «“Mi sexualidad es una manifestación política y artística”. Ámbitos de la pospornografía en el México contemporáneo». Revista interdisciplinaria de estudios de género de El Colegio de México 4. Consultado el 18 de noviembre de 2023.
- ↑ «Arte “posporno”: mostrar el erotismo con sentido crítico». Clarín. 24 de febrero de 2012. Consultado el 18 de noviembre de 2023.
- ↑ «Argentina se escandaliza por una performance posporno en la Universidad de Buenos Aires». La Vanguardia. 2 de julio de 2015. Consultado el 18 de noviembre de 2023.
Enlaces externos
editar- Texte zur Kunst Nr. 64
- Dildos and Cyborgs: Feminist Body-Politics in Porn from the 1970s to Posthumanism
- Post-porn, art and obscenity
- El Postporno era eso
- POSTPORNO/Excitación disidente. Entrevista a Paul B. Preciado. Parole de Queer.2009
- Monográfico de la revista Parole de Queer sobre Postporno. 2010
Datos: Q21011011
