Dan Barry el Terremoto

Summary

Dan Barry el Terremoto fue una serie de cuadernos de aventuras creada por el guionista Leopoldo Ortiz y el dibujante José Ortiz para Editorial Maga en 1954. Tuvo un gran éxito, alcanzando los 76 números ordinarios,[1]​ 3 almanaques (1955, 1956 y 1957) y un extra.[2]

Dan Barry el Terremoto
Tradición Escuela Valenciana
Género Oeste
Publicación
Formato 17 x 24[1]
Primera edición 1954[1]
Editorial Maga
Precio facial 1'25 pesetas
Dirección artística
Creador(es) Leopoldo Ortiz, José Ortiz
Guionista(s) Leopoldo Ortiz,
Pedro Quesada
Dibujante(s) José Ortiz,
Manuel Gago,
José González Igual
Colección
Numeración 76[1]

Creación y trayectoria editorial

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Originalmente, el protagonista iba a llevar el apodo de El Temerario, pero Editorial Valenciana tenía los derechos de ese nombre.[2]

Leopoldo Ortiz abandonó la serie en su número 47, encargándose Pedro Quesada de terminarla.[3]​ Excepto ese mismo número 47 y el almanaque para 1957, que fueron dibujados por Manuel Gago,[2]​ José Ortiz continuó la serie hasta el número 67, en que fue sustituido por José González Igual.[4]

Argumento y personajes

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Dan Barry, el protagonista, es un mocetón moreno, vestido siempre con una chaqueta de ante con flecos, a la manera de Daniel Boone,[2]​ y tremendamente veloz en el manejo del revólver. En la primera entrega de la serie, se narra su vida hasta ese momento: En Texas, en el año 1839, unos bandidos asaltaron la diligencia en que un adolescente Dan viajaba con sus padres. Un viejo buscavidas, que pasaba por la zona, rescató a Dan, quien como único superviviente, juró venganza contra los asesinos.

Este Bus (abreviatura de buscavidas) se inspira en el Windy de Hopalong Cassidy.[5]​ Adoptó e instruyó a Dan Barry durante cinco años, hasta que dieron con el primero de los bandidos y empezaron su persecución.

Sus caballos se llaman Trueno y Huracán, respectivamente.

Pronto conocerán a nuevos acompañantes: Fernando y Mary.

Valoración

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Segunda incursión de José Ortiz en el western tras Juan Bravo y sus chicos (1953), fue una serie de planteamiento clásico y escasa profundidad,[2]​ que destacaba por la modernidad de su dibujo.[6]

Referencias

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  1. a b c d Delhom (1989), p. 43.
  2. a b c d e Baena (05/2002), pp. 172-173.
  3. Cuadrado (2000), p. 1039.
  4. Cuadrado (2000), p. 563.
  5. Baena (05/2002), pp. 25-26.
  6. Porcel (2002), pp. 246-248.

Bibliografía

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  •   Datos: Q5797894