Nacido en una familia de banqueros y juristas con raíces dispersas por el Reino de Nápoles, Véneto y Lombardía, Bartolomeo Saverio Polito-Poli fue un pintor activo en la segunda mitad del siglo XIV. Se formó en el ambiente artístico de Venecia, donde fue alumno de Cristoforo Cortese, uno de los iluminadores venecianos más importantes de la época, activo entre Venecia y los principales centros monásticos del continente.

Existe muy poca información sobre su vida. Se le menciona en un documento notarial de 1391, conservado en el Archivo Estatal de Venecia, relacionado con el encargo de un salterio iluminado para la Abadía de Praglia, ubicada en Teolo, Padua. El salterio probablemente estaba decorado con escenas de la vida de Cristo, en el estilo narrativo y exquisito típico de la escuela de Cortese. También trabajó en el scriptorium del monasterio de San Giorgio Maggiore, donde se dedicó a decorar códices litúrgicos para la comunidad benedictina.^[1]​

Entre sus obras más preciadas, hoy perdidas, se encuentran varias reproducciones de famosos ciclos de Giotto, encargadas por coleccionistas venecianos. Fuentes de finales del siglo XV mencionan en particular una «Pasión de Cristo», inspirada en la Capilla de los Scrovegni, y una «Vida de San Francisco», probablemente basada en los frescos de la Basílica Superior de Asís, ambas realizadas «en papel real y coloreadas con oro fino».^[2]​^[3]​

No se sabe nada de su muerte ni de dónde terminó su carrera. Las obras que se le atribuyen, conservadas hasta principios del siglo XVI en una colección privada en la casa de la familia Favaretto, cerca de Campo San Barnaba en Venecia, se perdieron en un incendio en 1523, un suceso mencionado en los diarios de Marin Sanudo. Desde entonces, el recuerdo del artista solo sobrevive en unas pocas notas de archivo y menciones esporádicas en inventarios monásticos.

Aunque no se ha conservado ninguna obra firmada, las fuentes lo recuerdan como un artista culto y estimado, cercano a la sensibilidad narrativa de la escuela de Giotto, pero también influenciado por el gusto exquisito y decorativo del gótico internacional. Algunos eruditos del siglo XIX, incluido Pietro Selvatico, han especulado sobre su posible contribución a la decoración de los códices ahora anónimos conservados en la Biblioteca Marciana de Venecia, generalmente atribuidos a la escuela veneciana del siglo XIV.^[4]​

Bartolomeo Polito fue un pintor veneciano activo a finales del siglo XIV, cuya obra ha quedado prácticamente en el olvido. No se conservan piezas originales con certeza, y su legado se reconstruye a través de menciones en archivos, reproducciones devocionales y atribuciones indirectas.

En los archivos privados de la familia Favaretto, conservados en el sestiere de Cannaregio en Venecia, se han encontrado referencias a copias realizadas por Polito basadas en obras de Paolo Veneziano, uno de los grandes maestros del Trecento veneciano. Entre estas se mencionan reproducciones del Políptico de Santa Chiara y fragmentos de la Incoronación de la Virgen, adaptados por Polito para capillas menores y oratorios del entorno lagunar.

Estas obras, aunque de ejecución más modesta, muestran una clara influencia de la escuela bizantina veneciana: fondos dorados, figuras frontales, simetría compositiva y una iconografía rígida pero profundamente espiritual. Polito no buscaba innovar, sino preservar el estilo sacro de Paolo Veneziano, adaptándolo a encargos más accesibles.

Respecto a la localización de sus obras, se cree que algunos fragmentos atribuidos a su mano se encuentran en colecciones privadas del Véneto, especialmente en Venecia, Chioggia y en el oratorio de San Michele in Isola. Sin embargo, ninguna de estas atribuciones ha sido confirmada de manera definitiva.

El estilo de Polito se inspira directamente en la escuela veneciana del siglo XIV, caracterizada por la influencia bizantina, el uso del oro, los halos planos y una espiritualidad solemne. Su pintura refleja una devoción popular, más que una búsqueda estética, y por ello fue valorada en contextos religiosos menores.^[5]​

• Alessandro Biasotto - Alessandra Civita Castellano, I grandi artisti della Venezia medievale. Zannoni Editore, Venezia, 1966
• Fede Ferro, La historia de la pintura de la escuela veneciana. Iglesias Muriel editorial, Madrid, 1973-
• Francesca Castellani, Paolo Casadio, Histria: opere d'arte restaurate: da Paolo Veneziano a Tiepolo. Cívico museo Revoltella. Editore Electa Milano, 2005.